本刊記者? 張宇欣? / 編輯? 雨僧? rwyzz@126.com
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羅伯特·弗蘭克（Robert Frank,1924-2019），20世紀(jì)最偉大的攝影師之一，當(dāng)?shù)貢r(shí)間2019年9月10日于加拿大諾瓦斯克沙馬布鎮(zhèn)的家中去世，享年94歲。
1958年，弗蘭克的攝影集《美國(guó)人》（Americans）在巴黎出版，一經(jīng)問世便遭到美國(guó)各大媒體抨擊。《大眾攝影》（Popular Photography）評(píng)論弗蘭克拍攝的照片 “圖像模糊，粗糙，有污點(diǎn)，構(gòu)圖歪斜，毫無意義”。更有甚者認(rèn)為他憎恨美國(guó)，只會(huì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)黑暗的一面，旨在丑化社會(huì)形象。誰都沒有料到，這名因個(gè)人風(fēng)格而事業(yè)受挫的自由攝影師正在顛覆人類對(duì)攝影的看法。
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“我厭倦了浪漫主義，
我想呈現(xiàn)我所看到的，純粹而簡(jiǎn)單的東西”
羅伯特·弗蘭克出生于瑞士蘇黎世一個(gè)富有的猶太家庭，他的父親赫爾曼是一名業(yè)余攝影愛好者，為逃避德國(guó)對(duì)猶太人的迫害，帶著家人逃到瑞士避難。17歲那年，弗蘭克沒去學(xué)校接受教育，而是跟隨當(dāng)?shù)匾晃粩z影師學(xué)習(xí)攝影。他發(fā)現(xiàn)自己有一種拍攝時(shí)“不被別人發(fā)現(xiàn)”的特殊能力。1947年，弗蘭克移民美國(guó)。??
紐約這座隨時(shí)都在上演故事的大都市吸引了他，他認(rèn)定紐約有種粗野的特質(zhì)，每天都在時(shí)代廣場(chǎng)附近尋找素材。為留在紐約，他進(jìn)入《時(shí)尚芭莎》工作，卻深感自己被時(shí)尚攝影束縛，而這根本不是他的熱愛所在。隨后，他去南美和歐洲旅行五年，又再次返回紐約。雖然他為《財(cái)富》、《時(shí)尚》等著名雜志拍照，但卻始終不受大眾認(rèn)可，攝影界聲譽(yù)頗高的瑪格南圖片社（Magnum Photos）也拒絕他加盟。那時(shí)，美國(guó)盛行的紀(jì)實(shí)攝影追求將單張照片完美呈現(xiàn)，弗蘭克卻認(rèn)為這是不誠(chéng)懇的浪漫主義。他“總是清楚自己不想要什么”，在沃克·埃文斯（Walker Evans）等少數(shù)攝影家的鼓勵(lì)和啟發(fā)下，始終沒放棄探索屬于自己的風(fēng)格。
1955年，弗蘭克帶著自己的七張作品參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的世界巡展“人類的家庭”（The Family of Human），首次闖入公眾視野。同年，他成功申請(qǐng)到古根海姆研究基金，在申請(qǐng)信中，他寫道：“我想的是，這是作為一個(gè)入籍美國(guó)的公民的觀察和記錄，去看看誕生于這里、后來傳遍世界的文明?！?/p>
羅伯特·弗蘭克帶著他的野心——一臺(tái)135mm徠卡相機(jī)和767卷膠卷出發(fā)了。他以異鄉(xiāng)人的身份，開著一輛名叫露西的二手車，在妻子瑪麗和一雙兒女的陪伴下，花了9個(gè)月，穿越美國(guó)30個(gè)州，抓拍了27000幅照片。一萬多英里的長(zhǎng)途旅行中，他去到車間、賭場(chǎng)、不知名的咖啡館，每天平均拍攝60張照片。一次事故現(xiàn)場(chǎng)，他記錄了人們站在死者旁的場(chǎng)景，生與死的對(duì)立令他過目難忘；在舊金山的停車場(chǎng)，他拍攝了一對(duì)躺在草地上休息的黑人夫婦，背景是城市的白色建筑群，這對(duì)夫婦扭頭望向弗蘭克的鏡頭，那一瞬間“他們想法一致，發(fā)現(xiàn)了我這個(gè)闖入者”……弗蘭克精選83張照片，根據(jù)主題嚴(yán)謹(jǐn)分類、排序、裁剪，《美國(guó)人》一書由此誕生。
弗蘭克(左)與“垮掉的一代”作家杰克·凱魯亞克
如今，翻開《美國(guó)人》，我們?nèi)阅芨械娇此齐S意的“快拍美學(xué)”背后弗蘭克捕捉到的微妙人性。盡管《美國(guó)人》中沒有任何對(duì)作品本身的說明，觀者卻總能被其中的強(qiáng)烈視覺語(yǔ)言和圖像隱喻所擊中，跟隨鏡頭的引導(dǎo)從不同角度欣賞50年代美國(guó)的多個(gè)面向。有評(píng)論家稱弗蘭克的作品關(guān)注種族主義和底層階級(jí)等社會(huì)議題，弗蘭克的回應(yīng)是：“我母親問我‘你為什么總喜歡拍窮人？’其實(shí)不是這樣，我只是同情那些掙扎的人們。而且，我不信任制定規(guī)則者?！庇袆e于布列松用“決定性瞬間”準(zhǔn)則聚焦戲劇性事件、構(gòu)筑單幅靜止畫面的做法，弗蘭克討厭“有開頭有結(jié)尾的無聊故事”。他喜歡事先做好充足的資料準(zhǔn)備，“觀察最平庸的事物”，憑借一剎那的靈感在移動(dòng)中捕捉日常畫面，定格“故事的中間部分”，探索人在不同環(huán)境下的狀態(tài)，將這些畫面以整個(gè)項(xiàng)目或書的形式呈現(xiàn)。
弗蘭克的攝影真實(shí)自然，不僅重新定義了美與丑，還使得照片彰顯的藝術(shù)美感凌駕于他的個(gè)人情感之上。他的作品打動(dòng)了投入美國(guó)反文化運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們，垮掉派作家艾倫·金斯堡（Allen Ginsberg）稱：“羅伯特用不起眼的徠卡相機(jī)首先發(fā)明形單影只地只靠運(yùn)氣的觀看方法。這是自然的眼光——偶然的真實(shí)?！?959年版《美國(guó)人》收錄了“垮掉的一代”作家杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的序言，里面寫道：“羅伯特·弗蘭克，瑞士人，謙虛雅馴，又美好，舉起他的小照相機(jī)，單手‘咔嚓’一聲，就把一首悲哀的詩(shī)從美國(guó)吸進(jìn)他的膠卷，同時(shí)躋身這個(gè)世界的悲劇詩(shī)人行列。”
在《美國(guó)人》產(chǎn)生巨大反響之際，羅伯特·弗蘭克卻隱隱感到自己的攝影作品面臨著淪為商品的危險(xiǎn)，同時(shí)他明確意識(shí)到，“我不想重復(fù)自我，這太容易。人需要通過奮斗滿足自我，而對(duì)于我來說，就是以攝影的方式去實(shí)現(xiàn)。攝影可以瞬間讓我得到滿足，達(dá)到目標(biāo)?！?/p>
于是，弗蘭克將《美國(guó)人》的所有原始照片和底片捐贈(zèng)給美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館，悄然退出攝影界。
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“我痛恨該死的采訪。我想跳出條條框框”
或許是天賦使然，他知道自己“是一個(gè)用視覺說話的人”，在放下相機(jī)的那一刻又拿起了攝像機(jī)。弗蘭克生平與其他幾位獨(dú)立電影制片人共同創(chuàng)辦了新美國(guó)電影集團(tuán)，拍攝了《我和我的兄弟》（Me and My Brother）、《坎蒂山》（Candy Mountain）等三十多部影像作品。在這些作品中，他模糊了紀(jì)錄片和電影的界限，在公路電影敘事上另辟蹊徑，后來的獨(dú)立導(dǎo)演們從他這兒獲益良多。美國(guó)電影導(dǎo)演吉姆·賈木許曾評(píng)價(jià)說：“他的電影所具有的力量在于他所說的不確定性，不迎合任何敘事成規(guī)是他的電影的美之所在?！?/p>
弗蘭克與滾石樂隊(duì)主唱米克·賈格爾
1959年，弗蘭克拍攝了他的首部電影《拔出雛菊》（Pull My Daisy）。這部時(shí)長(zhǎng)28分鐘的作品改編自杰克·凱魯亞克的戲劇《垮掉的一代》第三幕，由艾倫·金斯堡出演，弗蘭克在現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮，雜糅攝影視角，“完全顛覆了傳統(tǒng)電影的拍攝手法”，記錄了垮掉派作家的真實(shí)一面，電影大膽的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格曾在獨(dú)立電影圈掀起一陣模仿風(fēng)潮。
1972年，弗蘭克應(yīng)滾石樂隊(duì)邀請(qǐng)為他們拍攝專輯《滾石逃離》（Exile on Main Street）的封面照以及北美巡演紀(jì)錄片《雜種布魯斯》（Cocksucker Blues）。弗蘭克對(duì)他們的音樂不感興趣，他好奇的是當(dāng)時(shí)正值風(fēng)頭的幾個(gè)樂隊(duì)成員。他舉著一部Super8攝影機(jī)時(shí)時(shí)刻刻跟拍，甚至將樂隊(duì)成員吸毒和性生活的畫面也收入影片中。他對(duì)坦誠(chéng)表達(dá)的這份自我執(zhí)著卻讓滾石樂隊(duì)心生不安。
樂隊(duì)主唱米克·賈格爾（Mick Jagger）曾說：“羅伯特，這是一部非常棒的電影，可它要是上映了，我們就會(huì)被趕出美國(guó)，再也回不來了?！睒逢?duì)為了防止影片大規(guī)模放映，將弗蘭克一舉告上法庭，派律師和治安官不斷向他發(fā)出警告。最后法庭判決該影片只有在弗蘭克出席影院的情況下才能放映，且一年的放映次數(shù)不得超過五次。
《美國(guó)人》封面照片《電車》，新奧爾良，1955年
對(duì)于自己的導(dǎo)演生涯，弗蘭克覺得“很失敗”，他說，因?yàn)椤拔铱偸侵雷约翰幌肱氖裁?，卻因?yàn)檫@些東西很受歡迎，一直拍下去”。
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“過去令人悲傷，往前看更好”
多年來，弗蘭克因?yàn)椤睹绹?guó)人》帶來的名聲備受困擾，他位于紐約的家每天門口都有粉絲等他出門。弗蘭克遺傳了父親的敏感和憂郁性格，不喜歡對(duì)自己的作品做無用的解釋，很少接受采訪或拍攝，拒絕了無數(shù)頒獎(jiǎng)邀請(qǐng)，也不愛參加藝術(shù)家群展。1969年，他與雕塑家瓊·利夫（June Leaf）結(jié)婚，搬到加拿大諾瓦斯克沙馬布鎮(zhèn)，成為媒體眼中的傳奇式隱居藝術(shù)家。
2015年，電影導(dǎo)演勞拉·伊斯雷爾（Laura Israel）的紀(jì)錄片《弗蘭克別眨眼》（Don't Blink: Robert Frank）首次將弗蘭克攝影以外的私人生活展示在人們眼前。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，弗蘭克并非大眾想象中那樣不茍言笑，他有一種黑色幽默，只是一直以來都在避免被偶像化，因此總是言行謹(jǐn)慎。
《游行》，新澤西州，1955年
紀(jì)錄片里，九十多歲的弗蘭克依舊是那副經(jīng)典的褪色舊襯衫和牛仔褲裝扮，拍照已然成了他的生活習(xí)慣，無論在家還是外出，他都會(huì)單手持一臺(tái)Olympus相機(jī)，如同年輕時(shí)那樣，快速、果斷地按下快門。面對(duì)攝像師的鏡頭，他開玩笑般地拍下攝像師正在拍攝他的樣子。有時(shí)他又喃喃自語(yǔ)：“我老了，我的照片都過時(shí)了。”
弗蘭克在紐約的家堆滿了文件、加繆小說、鱷魚玩具和棋盤，那里接待過帕蒂·史密斯（Patti Smith）等明星，而這座位于馬布鎮(zhèn)、曾屬于一位漁夫的木屋相比之下卻寂靜整潔了許多，木屋周圍除了大海和幾棵孤零零的樹，再無其他。木屋里有一排排整齊的書架，上面擺放著弗蘭克在各地旅行時(shí)收集的各種有趣的紀(jì)念品。他說：“我是一名收集者，攝影也是一種收集?！?/p>
《葬禮》，南卡羅來納州，1955
弗蘭克的女兒安德莉亞（Andrea）20歲時(shí)死于飛機(jī)失事，兒子帕布羅（Pablo）40歲時(shí)因不堪忍受精神疾病自殺。這兩次沉重的經(jīng)歷促使他在上世紀(jì)70年代重拾攝影，他后半生所制作的照片拼貼畫帶有明顯的悲傷情緒。弗蘭克曾說：“我很內(nèi)疚，總是想念孩子?！?/p>
如今，這位偉大的攝影師已在天堂與兒女重聚。
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（參考資料：紀(jì)錄片《弗蘭克別眨眼》（Don’t Blink: Robert Frank），Laura Israel，2015；紀(jì)錄片《離家，回家：羅伯特·弗蘭克的肖像》（Leaving Home, Coming Home: A Portrait of Robert Frank）, Gerald，2005；The Man Who Saw America, Nicholas Dawidoff, The New York Times, 2015；Robert Frank Dies; Pivotal Documentary Photographer Was 94, Philip Gefter, The New York Times, 2019）
