2018年6月29日，《動物世界》上映。
不少普通觀眾告訴導演韓延，看之前，以為這是央視的動物紀錄片。
12天后，韓延發(fā)微博：“我心里清楚，有一個事實我必須要面對，那就是我在《動物世界》里的嘗試現(xiàn)在看來是失敗的。這段時間我也一直在反省，帶著這么一群可愛的人動用了龐大的資金完成了一場這樣的‘冒險’……話不多講，閉門思過，開悟之時，江湖再見?！?/p>
“什么是你眼里的失?。俊蔽覇査?。一年后，韓延又坐在我面前，還是戴著紅色棒球帽，只不過從大紅變成了暗紅。并非所有創(chuàng)作者都擁有直面問題并自我反思的勇氣和能力，韓延顯得格外誠懇。
微博里，他說那幾天資方見他時都絕口不提票房和市場，話里話外都在寬慰他?！秳游锸澜纭菲狈坎蝗珙A期，沒能突破6億元，雖然韓延最在意的并不是這個。他自責的是，動用了這么多資金和資源，這部電影在傳播角度的社會影響力卻有限——在和普通觀眾的交流中，他鮮有聽到激烈的探討，例如片子如何觸動了他們，更多時候聽到的是感嘆，“原來這個電影這么好看”——“原來”，這兩個字讓韓延哭笑不得。
他反思，反思結果是該堅持的方向不變，但得琢磨主題怎么呈現(xiàn)能讓觀眾更好理解。比如片名會影響觀眾對電影的接受，這個問題制片人早就跟他提過。但韓延有個固執(zhí)的小習慣——他的電腦里，無論是第幾版的劇本，片名都一模一樣，從不改動。他相信第一直覺想出的名字一定是最貼合電影的，《動物世界》亦然，這是第一個鉆進他腦子的片名，弱肉強食的殘酷、人性，都包納其中。片子上映前，團隊想了一百多個題目，討論到最后，韓延還是拍板，不改。
是南墻也要撞。
刀子不砍在自己身上是不知道痛的，他說。從別人那聽得的經(jīng)驗，長不進自己的血液里，直到此時，他才開始承認自己在制作過程中有點鉆牛角尖了。
可也談不上后悔或錯誤。那是當時當下，35歲的韓延會做出的選擇。片名里藏著導演的自我。相較之下，他更害怕自己變得中庸，畏首畏尾瞻前顧后。有一段時間他玩《刺激戰(zhàn)場》，每次都執(zhí)著地選擇落在軍事基地——那是游戲地圖里資源最豐富、但同時競爭最激烈的地點。他不喜歡畏畏縮縮地藏在安全隱蔽的地方等待，他期待落地剛槍（用武器進行正面對決），哪怕結果是落地成盒（剛開局便被擊中失去游戲資格）。
有朋友擔心他這一年的狀態(tài)。他在社交媒體上偶爾會說，大家有什么好消息，讓我沾沾喜氣。但事實是，他一點不消沉：手頭一直在做《動物世界2》的劇本，也在同步開發(fā)其他電影項目；經(jīng)歷了些選擇、創(chuàng)作方向上的猶豫，但還是堅定地要在工業(yè)化電影制作道路上前進。一些中成本的都市題材劇本給到過他，看起來性價比挺高，花很少時間就能完成，但他還是慎重地拒絕了，順帶告誡自己，學會取舍，不要分心。
《動物世界》的“冒險”某種程度上刺激了他發(fā)現(xiàn)問題，劇作、人物、剪輯手法……這反而是好的、屬于青年的狀態(tài)，他特別擔心自己有一天“不知道它哪不好、看不出問題”：“這說明我沒有成長了。那才是我最擔憂的瓶頸?！?/p>
“那以后再遇到類似情況，會接受改片名嗎？”我問。
“我還是不想改?！彼Γ暗怯杏懻摽臻g了?！?/p>
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人物周刊：用一個詞或一句話形容自己的現(xiàn)狀？
韓延：第一反應是躍躍欲試。我現(xiàn)在認為自己在一個很好的創(chuàng)作狀態(tài)里，躍躍欲試想把下一部電影拍出來。
此外，我這一年其實是一個蛻變，不光是我自己對電影的認知，對我自身的成長，對世界、家庭或身邊朋友的理解，都完成了一個蛻變。但蛻變是個現(xiàn)在進行時，不是一個結果。以前有時我會比較感性、由著性子來，現(xiàn)在我突然間意識到我和他們的相處方式會有調整，我會想得更加全面，學會了站在別人的角度想問題。我最近總在和一朋友開玩笑，我說我明白一個事，人要活得特別通透。我說現(xiàn)在看你就像看那時候的我。我希望有一天能活得特別通透，變則通通則達，能達到那個狀態(tài)。
人物周刊：對你父母和他們的成長年代，你怎么看？你理解他們嗎？
韓延：父母啊。我理解他們嗎？我說我理解就太自大了。一代人很難理解另一代人，我覺得就誰也別吹牛說“我沒經(jīng)歷過那個年代，但我理解那個年代人的感受”，這不可能的。每個時代在每個人心里留下的印象、起到的作用，只有當事人最清楚。
但是我們最多能理解到的，就是這個時代下他們的精神需求和物質需求，他們經(jīng)歷的那個時代留在他們身上的烙印。但這個部分我們的理解其實也是一些膚淺的理解。有時候我會想，我父親從小最愛做的事就是畫畫，但我爺爺就死活不讓他畫，這事我就很難理解。其二，我爸考上了工藝美院，因為是家里老大就沒去成，放棄了畫畫下鄉(xiāng)去了。他會為自己的兄弟姐妹去做那種付出，甚至可以把自己的理想扔掉，不在那個時代下你根本無法完全理解。我更不理解的是后來他不允許我畫畫，他就覺得畫畫很難有出息。要是現(xiàn)在，我兒子跟我說他要畫畫，無論他能不能成為一個畫家，我都會支持的。
但我的父母沒有阻止我去走我的道路，他們沒有把這個時代賦予他們的很多東西強壓到我身上。當然不讓我畫畫是因為這個離他的時代烙印太近了，但他沒阻擋我學藝術，我從小就喜歡音樂、寫作這些東西，他們也沒有反對。包括我后來學戲劇，他們只是經(jīng)過了一個非常小的掙扎就允許了我去選擇這個道路。
人物周刊：對你影響最大的一個人、一本書，或者一部電影？
韓延：真的是很難說出一本書，因為我覺得每本書都會有自己的局限。電影也太多。
但其實有一本書——我很少送別人書，但那本書我送了很多人，《西藏生死書》。它講的問題到現(xiàn)在都在影響著我，不是那種只在事業(yè)或生涯上影響我，而是整個影響了我對世界的認知、人生看問題的一個方式。那本書是我大四快畢業(yè)時看的。叔本華對我影響也非常大，我初中就開始看弗洛伊德，影響也很大。我會經(jīng)常和別人談到虛無，聊很多西方哲學的問題，但我總感覺我作為一個東方人，一些問題實在想不通的時候我就會翻翻那本書，里面說的很多東西你可能一輩子都不能完全看懂，但每次看都會有啟發(fā)。
人物周刊：對我們的下一代，你有什么期待？
韓延：我希望他們能夠在我們人類的文明進程上做得更好。不是說要做出更高科技的東西，我只說在文明程度上。比如說在公平、在接人待物上……說白了，我就希望我們下一代人在馬路上開車的時候不會出現(xiàn)亂七八糟的開法，不會有事沒事變線、不會路怒、不會急，我覺得就是一種文明的進步。
我的執(zhí)行制片人最近生了寶寶，他說我希望孩子在七歲之前什么都不用學，什么英文啊數(shù)學啊認字啊背詩啊都不用，他只需要知道垃圾分類，他知道過馬路一定要看燈要走斑馬線，知道這些規(guī)則就可以了。我們幾個朋友最近老在聊，我們希望我們的下一代變成什么樣？因為我們自己也在做創(chuàng)作的工作，我們的作品會影響很多人。文明程度受教育影響非常大。這個世界越文明，所謂的和平?。ㄔ接锌赡軐崿F(xiàn)），我們會越容易達成共識。
人物周刊：那么在時代的前進或者說文明進程中，你期待自己充當怎么樣的角色？
韓延：我期待自己能夠更加文明一點。我還沒有感覺自己已經(jīng)可以結束我的文明進程了。我其實有很多惡習，真的是從小養(yǎng)成的習慣，比如說隨手扔垃圾。我現(xiàn)在有時候隨手扔完后我會想一想，“完了我又不文明了”，然后撿起來，但是不讓我做這個動作確實很難。但我兒子現(xiàn)在在地上看到任何東西，他知道是臟東西就會往垃圾桶撿。這是我們從小灌輸給他的概念，就是垃圾一定要在垃圾桶，它不可能有第二個地方可以去。
人物周刊：對你所從事領域的前景怎么看？
韓延：潛力無限。我們這個行業(yè)的潛力現(xiàn)在還沒完全爆發(fā)出來，雖然相對來說也很繁榮，但潛力還很大很大。無論從市場，創(chuàng)作的質量、數(shù)量甚至包括創(chuàng)作手段、技術，方方面面，因為人才會越來越多。像《流浪地球》，在中國按理說科幻電影有一定門檻，但終于有一部科幻電影成了一部非常主流的電影，無論看過的人怎么理解。你會發(fā)現(xiàn)這種潛力無時無刻不在爆發(fā)出來。但如果郭帆不做出來，那可能永遠沒有人敢去嘗試，科幻也不會成為投資方眼里最想投的最賺錢的那個東西，永遠可能還是在投某一種類型或主題，相對來說會比較單一。
人物周刊：責任、權利和個人自由，你最看重哪個？
韓延：責任。個人自由我覺得就是個偽命題。我說的個人自由跟法律或體制都沒關系。你活在這個世界上，怎么可能是自由的呢？你生下來，你父母把你養(yǎng)大，之后首先出現(xiàn)的就是責任，你要有贍養(yǎng)責任。這世界誰也不欠你的，在你人生道路中會有無數(shù)人無數(shù)次地幫過你，如果某一天，你覺得自己實現(xiàn)了所謂的某些自由，無論財富自由還是精神自由，但這些自由的前提是你要對這些人負責任。責任是第一位的，只要你有責任在這兒，你就不是一個自由的狀態(tài)。我覺得只有精神自由是一個可以談的命題，個人自由，我不覺得人會有個人自由。
我越來越發(fā)現(xiàn)，在人生當中，但凡有哪一個關鍵時刻，有人如果失去了責任感，你可能直接就活不到今天。無論是公交車司機，還是建筑工人，一塊磚沒有扶穩(wěn)放好，任何一個點如果沒有責任感，無論是職業(yè)責任感還是個人責任感，我們的生活就很難想象會變成什么樣。
人物周刊：你珍視自己的哪種品質？最想改進的一個缺點是？
韓延：我覺得我還挺專注。我從初中立志要做電影導演，到現(xiàn)在未改過，一直在做著一件事。當然我也想過除此之外我還能干啥。但是我確實專注在這一件事，什么跨界啊辭職不干啊我真的都沒想過。
最想改的缺點就是我太喜歡熬夜了。我是一個如果早起就不知道在干嘛的人，真的覺得晚上的時間太棒了，凌晨兩點對我來說只是午夜剛剛開始，一定要看完一部電影再睡，入睡速度取決于電影好不好看。好看（的話）經(jīng)常就失眠了。我知道這是一個非常不健康的事，但改不掉。
人物周刊：最不愿意把時間浪費在哪方面？
韓延：應酬。我前幾天看人說了一句話，我覺得特別對。就我天天宅在家里玩游戲，那都不叫浪費時間，什么叫浪費時間，就是我要跟一幫我根本不想見的人吃飯、聊天、說話，這才是浪費時間。特別對。所以我打游戲不是浪費時間，非常理所應當?shù)?。你想干的事都不是浪費時間，你想干嘛就干嘛，只有做不想做的事才是浪費時間。
人物周刊：現(xiàn)在的你，還有哪些不安和擔憂？
韓延：我覺著這個不安和擔憂應該不是“現(xiàn)在還有哪些”，未來也還會有。人不可能活到哪個年齡階段就沒有一點擔憂和困惑的，無論你再通透啊，也不可能。我現(xiàn)在對我下一代就很擔憂，我對我兒子就很擔憂。我每次看到我兒子有時做了一個事情，比如下意識打了別人一下，讓我覺得，哎呀這是不是教育上出現(xiàn)了什么問題，或者是他今后會不會變成一個很崇尚暴力的人。我一直覺得一旦教育不好會給別人災難的，破壞力太強了，這個負罪感誰能承受。對他的教育，我只跟他說一條，你要做一個好人。不過要是他被欺負了，我又會有另外的擔憂，哎喲完了，會不會他先在這個動物世界里被淘汰了。（笑）
我自身的擔憂我已經(jīng)知道怎么消化了，我自己來控制和把握，相對還好解決，或者不會太長時間。但像我兒子這種擔憂，且著呢，我也特別擔憂他到了一定程度開始反叛的時候會怎么樣，會變成一個什么樣的親子關系。
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獲獎理由
懷著對創(chuàng)作的高度自覺，懷著一顆赤誠之心，韓延一直在堅持創(chuàng)作有社會價值的電影，也堅定地走在中國電影工業(yè)化探索的道路上。從《滾蛋吧，腫瘤君》 到 《動物世界》，他的電影始終秉持著強烈的社會責任感，同時不乏講好故事的能力，也一以貫之地保持了影像風格里獨特的個人印跡。在商業(yè)與藝術之間，他是青年導演中少有的能掌握平衡的佼佼者。探索尚未終結，蛻變仍在繼續(xù)，擁有一個正直如斯的創(chuàng)作者，是所有人的幸運。
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