北京霧霾來臨的日子，歌手葉蓓脖子上會掛一個車鑰匙大小的微型空氣凈化器。據(jù)說這個裝置能幫助她抵擋一立方米以內(nèi)的污染。過去9年，如一滴水般消失在人群中的葉蓓，都在努力抵抗外部環(huán)境的滲透，以她的話來說，就是“不被牽引”。
“世界變化很快，但不能干擾到自己的內(nèi)心。我愿意把自己的這一畝三分地劃分得相對清靜一點(diǎn)?！?0月27日，葉蓓坐在北京大望路一家原木風(fēng)格的咖啡館里，她聲音纖細(xì)，深色內(nèi)搭毛衣上畫著一只有亮片的米老鼠。因?yàn)樾聦］嫛读骼送局袗凵夏恪?，葉蓓又重新回到了公眾視線中。她幾乎每天都要接受采訪，翻來覆去地講一些大家都愿意聽的話?！拔覀兤鋵?shí)沒有特別多的辦法規(guī)避掉常規(guī)的、重復(fù)性的東西?！?/p>
葉蓓信仰藏傳佛教，有時間就經(jīng)常去藏區(qū)。她看見過一些毛發(fā)被染成紅色的牛，不解，問當(dāng)?shù)夭孛裨?。藏民回答：“它不聽話，該回來的時候不回來，染上色之后就很沮喪，走到河邊一照鏡子發(fā)現(xiàn)自己和別人不一樣，就郁悶了，就乖了?！比~蓓感嘆：“連牛這樣的生命都會被參與到這樣一種管理辦法中。所以我覺得，但凡有生命存在，就得在一個游戲規(guī)則里面，只不過這個游戲規(guī)則的參與程度不同?！?/p>
時間倒回9年前，當(dāng)時的葉蓓還遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這么通透。她不喜歡演出后臺一堆藝人在一起時的氛圍：混得好的有獨(dú)立的化妝間，混得不好的只能扎堆擠在公共區(qū)域。當(dāng)頗為勢利的行業(yè)游戲規(guī)則袒露在眼前時，她感到的只有不安和抗拒：“你很容易步入、甚至深陷到一個游戲規(guī)則里，會覺得如果不進(jìn)行攀比……在那樣一個空間下，每個人都不是單純的、人心都是不可捕捉的?！比~蓓將那種氣場形容為“冷漠的、嫉妒的、不益于身心成長的”。她感到疲憊，并且開始對如何保鮮自己的好奇心感到無所適從。
從小到大都是好女孩，葉蓓笑稱自己的任性是因?yàn)榈玫降奶唵?。但是好女孩的煩惱就不是真正的煩惱嗎?/p>
2008年1月，發(fā)行完第四張專輯《我要的自由》以后，葉蓓重新上路，真正開始追尋想要的那種自由。
流浪途中愛上你
標(biāo)簽
葉蓓的第一步就是要撕掉標(biāo)簽。對于一個歌手而言，這幾乎是一種釜底抽薪的行為——所有人都在追求辨識度以博得更多關(guān)注時，葉蓓卻要努力離開那些讓她聲名鵲起的東西。
1994年，剛上中國音樂學(xué)院讀大一的葉蓓就開始勤工儉學(xué)。在酒店大堂彈了一年鋼琴后，她到一些酒吧做駐唱歌手。有一天唱完鳳飛飛的《老情人》，有人告訴葉蓓說：“高曉松找你?！碑?dāng)時《同桌的你》已經(jīng)火遍大江南北，但葉蓓對幕后的高曉松仍然一無所知。
高曉松欣賞她在嘈雜環(huán)境中安靜唱歌的定力，讓她幫忙去錄小樣。當(dāng)時的葉蓓連小樣是什么都不知道。高曉松還得和她解釋：“給大腕聽的?！笨扇~蓓錄完《青春無悔》《白衣飄飄的年代》《B小調(diào)雨后》后一整年的時間，高曉松卻都沒有找到比她更適合這些歌的“大腕”，于是機(jī)會自然就又落到了她頭上。后來這幾首歌被收錄到高曉松1996年的音樂作品集《青春無悔》中，成為90年代最為經(jīng)典的作品。再之后20年光陰流轉(zhuǎn)，無數(shù)樂隊(duì)、歌手砥礪前行，但在影響力上始終未能超越老狼、葉蓓時代校園民謠的盛況。
葉蓓承認(rèn)自己是個運(yùn)氣很好的人，但她不認(rèn)為這是一種純粹的幸運(yùn)?！胺駝t也堅(jiān)持不了那么長時間?！倍诤糜?、雕塑家馬軍看來，葉蓓能成為校園民謠的代表人物是水到渠成。“她的人和聲音是合一的。有些人的嗓音條件挺好，但唱歌時的心性可能會成為聲音里的雜質(zhì)。我覺得高曉松找了一圈還是覺得葉蓓好，不見得聲音真的比別人好很多，而是她一點(diǎn)也不摻假，符合青春時很象牙塔、很純凈的氣質(zhì)。”馬軍說。
“很多人唱歌或者做事都挺有習(xí)氣，但葉蓓沒有。她像一種純粹的物質(zhì)，絲毫不墮落?！比~蓓好友、藝術(shù)家冰逸說。兩人2012年在一個朋友聚會上相識。冰逸旅居國外，此前并未聽過校園民謠。在人群中見到穿著深色羽絨服的葉蓓時，冰逸覺得自己見到了月亮。“很多人的氣質(zhì)是很疲憊的，被生活折騰得往下沉的，但葉蓓的氣息是向上的?！碑?dāng)天晚上，冰逸聽了葉蓓四十多首歌。“別人的歌、絕大多數(shù)歌聽多了你就想抗拒，因?yàn)樗^度表達(dá)、有不自然的激憤的表達(dá)，但葉蓓的歌是讓人繳械的、松弛的?！北菡f。
大學(xué)畢業(yè)，已與民謠深度捆綁的葉蓓順利簽約華納唱片。1998年，她為美國迪士尼拍攝的卡通片《花木蘭》演唱了中文版主題曲《沉思》，1999年又推出首張個人專輯《純真年代》。2001年和許巍合作的專輯《雙魚》，同名歌曲在短時間內(nèi)就占據(jù)了各大流行音樂榜單的榜首，次年3月獲得中國歌曲排行榜最佳專輯獎。即便已經(jīng)過去16年，這張專輯依然有著強(qiáng)大的生命力。就在采訪前兩天，葉蓓還在一個音樂平臺上看到這樣一則聽眾留言：這張16年前的唱片放到現(xiàn)在，依然是一張很好的作品。
“如果她只是一般意義上的歌手，滿足于幾首歌唱一輩子，那另說，但葉蓓并不是這種人，她對自己的創(chuàng)作是有要求的。她被定義化、被符號化，因?yàn)閯e人需要通過這幾首歌回憶自己的青春，但對藝術(shù)家來說，她肯定希望能不斷突破自己?！瘪R軍猜測，葉蓓很長一段時間處在拒絕長大和被動長大的矛盾之間，“這可能是她的創(chuàng)作和生命比較難以應(yīng)付但又必須面對的一個問題。”
流浪途中
從某種意義上說，成就葉蓓的校園民謠越是經(jīng)典，她需要突破瓶頸的難度就越大。2008年決定尋找自由之后，她也沒有很快找到內(nèi)心真正的居所。
她不愿意去演出，也不愿意在媒體上做太多曝光。有時候在嘈雜的工作環(huán)境里拿本小書，幾個小時都看不進(jìn)去一頁；在后臺化妝，她看見鏡子里素面朝天的自己變成上了妝的樣子，周圍就會有人圍過來，開始虛偽地打招呼。
葉蓓將這種生活稱為“混日子”?！拔抑車幸恍┧^明星圈的朋友，有令我找到安全感的物質(zhì)的生活，有令我不會快速失去自己定位的作品……但就是這些我依賴的東西，讓我活在一種慣性中。就浮在這兒了，不知道自己內(nèi)心是什么?！币郧叭~蓓出門都戴帽子，但有一天她沒戴，發(fā)現(xiàn)其實(shí)也沒人認(rèn)識她，她完全可以脫下面具過一種更自由自在的生活。
在朋友的推薦下，她去北京附近的山上參加一個為期三天的靈修課程。整個過程禁止說話、禁止手機(jī)，要求免除外界信息對內(nèi)心的干擾。葉蓓每天早上5點(diǎn)就起床，然后上一些宗教相關(guān)的課程。在一次懺悔課上，葉蓓淚流滿面?！耙幌伦泳蛷漠?dāng)時慣性的生活方式中沉靜下來了。”
她開始意識到，是那些擁有的東西脅迫她重復(fù)而循規(guī)蹈矩地去做著一些事，而恰恰又是這些事推著她走向了背離理想的境地?！八庠诘臉?biāo)簽和你的位置都沒關(guān)系，就是來自內(nèi)心的問題。那時候從外在來看，我是一個藝人，但我內(nèi)心又不認(rèn)為自己是個藝人。我是要長時間做音樂的人，我的音樂是需要不斷地去實(shí)驗(yàn)、嘗試、覆蓋、創(chuàng)新的工作。”葉蓓說。
盡管一而再、再而三地被人放回到90年代的坐標(biāo)中，葉蓓本人其實(shí)并不懷舊。她笑稱自己只有在接受各路記者采訪時才會想起過去。2016年，葉蓓曾經(jīng)的音樂伙伴老狼登上了《我是歌手》的舞臺，在總決賽的現(xiàn)場，他甚至把90年代那些音樂圈的老炮都帶上了場。節(jié)目播出時，葉蓓正在美國。她用手機(jī)小屏幕看他們的演出，感慨這樣的重聚有里程碑意義，但除此以外，也再無更多留戀。
在一些資本的操作下，很多民謠、搖滾歌手通過音樂節(jié)的形式被大眾熟知；在諸多音樂類真人秀節(jié)目中，民謠歌曲、民謠歌手被認(rèn)為是文藝的象征，很多新歌手被推到臺前，很多老歌手亦憑借懷舊金曲重獲關(guān)注。葉蓓半隱退，除了在電視劇中客串了一個好打麻將的富太太、在一個音樂選秀類節(jié)目做過一次評委、為電視劇《咱們結(jié)婚吧》唱過主題曲和插曲，她鮮有露面。她拒斥時尚符號，說自己不會因?yàn)楝F(xiàn)在流行什么樣的曲風(fēng)、什么樣的音色就刻意去做那種迎合受眾的音樂類型。在她心里，真正經(jīng)得起時間考驗(yàn)的音樂都不是嘩眾取寵的。
2013年葉蓓皈依藏傳佛教。坐在尼泊爾的綠色草地上時，她感覺自己到了平靜的天堂。2014年，葉蓓回到創(chuàng)作狀態(tài)。當(dāng)時她決定就做一張單曲——近年唱片行業(yè)衰落，音樂人出單曲被認(rèn)為是性價(jià)比最高的：既能保證出作品的頻率，又不用花費(fèi)過多的精力?？僧?dāng)葉蓓和朋友們提出這個想法時，大家卻都反問她：一首歌足夠表達(dá)你嗎？
2017年4月，葉蓓以嘉賓身份參加老狼北美演唱會紐約站的演出，并演唱經(jīng)典曲目《b小調(diào)雨后》《青春無悔》
人生如塵埃
在冰逸眼中，2014年的葉蓓是脫胎換骨的。這一年，她組建了自己的工作室，開始進(jìn)入高強(qiáng)度的創(chuàng)作期。冰逸生日時，葉蓓給她寫了一首叫《紅蜻蜓》的歌，從開始寫到完成詞曲，她只用了一個小時不到的時間。“曹植七步成詩，葉蓓也差不多了?！北菰陔娫捴懈锌@首歌最打動她的不是歌詞，而是葉蓓的聲音本身，“之前唱《B小調(diào)雨后》的年代，她的聲音特別有敘述性。但她現(xiàn)在唱晚霞中的紅蜻蜓，那種到處飛啊、自由的狀態(tài)，完全可以忽略歌詞，就是一個清亮的聲音在吟誦?！北菡J(rèn)為，葉蓓只要處在創(chuàng)作的狀態(tài)里就會是快樂的。“她不喜歡這個社會對她有所期待，規(guī)避她或者要求她做什么。只要她以自由的心志在寫作、歌唱，我覺得她就是高興的?！?/p>
葉蓓說，即便以前也零零星星地寫過一些歌，但更多時候自己是被潮流推著在往前走，“不需要太多判斷和分析?！?014年后，進(jìn)入到更自由狀態(tài)的葉蓓開始過更主動的人生。她認(rèn)可了朋友們“一首歌不足以表達(dá)你”的判斷，并潛心投入到新專輯的制作中。
“一張唱片，其實(shí)是你價(jià)值觀的一個呈現(xiàn)?！比~蓓說，“我希望我這個年齡創(chuàng)作出來的作品，首先是你想創(chuàng)造的，第二是你想把它留下來的，第三是這樣的內(nèi)容是經(jīng)得起時間考驗(yàn)的。要經(jīng)得起時間考驗(yàn)，它一定是要把情緒降到最低，有冷靜、客觀、開放的態(tài)度，而不應(yīng)該有任何引導(dǎo)，因?yàn)槲艺J(rèn)為情緒是阻礙你深刻的小魔障。而那些深刻的東西之所以迷人，是因?yàn)槟惴捶磸?fù)復(fù)去看都會覺得它迷人，它經(jīng)得起推敲、它沒有廢話?！?/p>
“她不是那種‘我’欲特別強(qiáng)的創(chuàng)作者，不斷強(qiáng)調(diào)這就是我要表達(dá)的、這是我的風(fēng)格……她是我要在你耳邊輕輕訴說?！北菡J(rèn)為葉蓓靈性極強(qiáng)，最大的特質(zhì)是包容和干凈。
而在葉蓓自己心里，新專輯更像是花九年時間送給自己的禮物。在解讀這張作品的創(chuàng)作動機(jī)時，她喜歡用一個抽象又縹緲的詞。“它傾注了自己成長和蛻變之后，重新選擇的輕盈。我想用這樣的方式記錄我自己。然后我又可以回到很小很小的那個時候，天真地用我喜歡的方式、用音符去繪畫?！?/p>
從小，葉蓓就喜歡那些充滿想象力的童話故事。有一次做活動遇到童話作家鄭淵潔，她開心地告訴對方：“我從小看《皮皮魯和魯西西》，書里有一條巧克力做的街，我就夢想著，如果真有這樣的街該多好啊。想吃巧克力的時候隨時可以吃。”有一年她和家人去德國旅行，住在童話圣地黑森林一幢巧克力色的房子里：尖條的玻璃，矮矮的床，電梯是只容得下一個人和一個箱子的老式鐵框，整條街都是布谷鳥的鐘。第二天早上起來，在屋子里吃簡單的牛角面包時，葉蓓說：“真的就好像躺在一幅畫里啊?！?/p>
葉蓓不覺得這種少女的童心是因?yàn)榫芙^成長，而是因?yàn)椤斑@樣的世界就是我的世界”?！拔也幌矚g那種帶著批判、復(fù)雜、挑剔的眼光?！比~蓓不喜歡很多人在經(jīng)歷社會之后表現(xiàn)出來的那種心安理得的圓滑和敷衍。
與常人相比，她對自己的接納程度顯然要高出很多?！拔冶容^欣賞自己的就是我找到了平衡點(diǎn)，我可以認(rèn)識自己。我很喜歡自己身上樸實(shí)無華的、樸素的東西。”以前出去旅行，葉蓓經(jīng)常會被“要給別人帶禮物”的心理壓力挾持，現(xiàn)在去除外物捆綁，她反而覺得和人分享經(jīng)驗(yàn)感受更重要?！熬拖襁@張專輯一樣?！比~蓓總結(jié)道，“如果站到比較高的山坡上去看的話，那我早期名利的獲得比較容易，而覺察到這件事情有一點(diǎn)麻木不仁時，我就一定要有一個誠意的方式去給自己一個交待?！?/p>
出道二十多年，葉蓓從未和任何歌迷組織建立過聯(lián)系，她甚至都無法想象那些遙遠(yuǎn)的粉絲過著什么樣的生活，有什么樣的心聲。在唱片發(fā)行之前，她甚至有些微小的忐忑：這些歌能到達(dá)聽眾嗎？以前做唱片宣傳，到一個城市，抓住兩份晚報(bào)、幾個電臺做幾輪采訪就差不多了，現(xiàn)在好像什么都得做但又什么都抓不住。葉蓓產(chǎn)生了一些新的困惑：以前一個人紅了，一定是通過作品紅的，可現(xiàn)在這個人紅了，卻無法一下子令人聯(lián)想到作品，那他到底是為什么這么火爆呢？所以市場到底缺什么呢？
離開多年，葉蓓覺得自己已經(jīng)被遺忘了。這種遺忘雖是她重回市場的阻礙，卻也是減壓的工具?！澳銢]有當(dāng)時的熱度和位置后，做作品是不存在壓力的。這9年我通過時間把自己歸零，還原到了一個不那么被人期待的狀態(tài)。這個方法很笨拙，但我覺得很可愛?！比~蓓說她現(xiàn)在做事，已經(jīng)盡可能地降低目的和欲望，即便無知，但也快樂。
“市場上給出多少認(rèn)可、你是不是這個時代喜歡的，這都是運(yùn)氣。反正這些東西也不用有太多期望。在我看來，這些東西既然控制不了，為什么還要拿來要挾自己呢？”?
二十多年音樂生涯、數(shù)不清的舞臺經(jīng)歷，葉蓓最喜歡的還是在鎂光燈亮起時，看塵埃緩緩落下的瞬間。她說：“人生如塵埃，你沒辦法選擇塵埃滑落的方向，但至少可以在過程中非常坦白，非常優(yōu)雅。”
