走進(jìn)上海浦東的喜馬拉雅美術(shù)館，首先被地上的互動(dòng)裝置所吸引，巨大的觸屏在腳底掀起波浪，仿佛置身漲潮時(shí)分的沙灘，走在觸屏上的每一步，都帶動(dòng)圈圈漣漪。這是地中海，而你正踏浪而來。
在幽暗的展廳，眼睛會(huì)自覺地尋找光線，然后你看見了光。
作為達(dá)·芬奇的擁躉，僅是兩幅小小的達(dá)·芬奇原作，已經(jīng)足夠我在展廳里做長(zhǎng)時(shí)間的呼吸吐納。手稿之外，達(dá)·芬奇存世畫作并不多，板上釘釘?shù)囊簿筒坏蕉?。幾天前，佳士得宣布下月即將拍賣的《救世主》就是2005年才被重新發(fā)現(xiàn)的，它曾在1958年以區(qū)區(qū)45英鎊的價(jià)格被交易過，研究人員花了整整6年，直到2011年才由倫敦國(guó)家畫廊宣布這幅作品應(yīng)為達(dá)·芬奇所繪?！镀孥E》展中的《達(dá)·芬奇自畫像》在發(fā)現(xiàn)和鑒定上也經(jīng)歷了許多奇詭，這幅自畫像跟收藏于都靈圖書館的達(dá)·芬奇素描自畫像的姿勢(shì)、衣著都很相似。這幅木板油畫是2008年在意大利南部發(fā)現(xiàn)的，在清理畫作之后，畫板背后出現(xiàn)了字跡：為了酬謝PINXIT MEA。
坦率說，這幅達(dá)·芬奇自畫像在技法上是稍存疑問的，尤其是眼睛和嘴角附近光線和線條的處理方式。但是在一系列鑒定專家的背書中，比較有說服力的是：在畫作原始顏料上發(fā)現(xiàn)的指紋與列昂納多·達(dá)·芬奇在《抱銀鼠的女人》上發(fā)現(xiàn)的指紋一致，字跡與《大西洋密碼》上的字跡一致，并且檢測(cè)結(jié)果顯示，畫中使用的是列昂納多的藍(lán)黑墨水。
法國(guó)盧浮宮9月底剛剛公布了初步鑒定結(jié)果，裸體女子素描《Monna Vanna》中，達(dá)·芬奇參與了繪制，這幅素描很有可能是油畫《蒙娜麗莎》的素描手稿，在素描的人物邊緣有一些小孔，文藝復(fù)興時(shí)期的畫家常常使用這種針刺法，將草稿復(fù)謄到油畫布上。《Monna Vanna》還有另一個(gè)油畫版本《裸體喬康達(dá)》，一般認(rèn)為是由達(dá)·芬奇最寵愛的弟子薩萊完成的，這幅畫也在本次喜馬拉雅美術(shù)館的展出之列。
在藝術(shù)品鑒定上，DNA是另一個(gè)制勝法寶。達(dá)·芬奇的暈涂法常常是以手指和手掌在畫面上直接揉擦的，因此很多畫作中可以提取到他的指紋和掌印，達(dá)·芬奇理想博物館在此基礎(chǔ)上，從14世紀(jì)到21世紀(jì)，重新勾勒出達(dá)·芬奇家族的族譜，并確定了其家族的直系在世后代、墳?zāi)挂约皻v史上定義為達(dá)·芬奇的“遺物”。
“男性的直線遺傳線讓我們可以檢測(cè)到染色體Y，它會(huì)保持相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，即使在15代之后也能檢測(cè)得到?！边_(dá)·芬奇理想博物館館長(zhǎng)亞歷桑德羅·維佐西說，博物館和最出色的科學(xué)家以及研究機(jī)構(gòu)合作，排列出了達(dá)·芬奇的DNA。
《奇跡》展的展品來自兩部分，一部分是意大利傳奇家族貝利尼的家族收藏，另一部分則來自達(dá)·芬奇理想博物館。貝利尼家族的祖先雅科布·貝利尼被視為威尼斯畫派的創(chuàng)始者，他的兒子喬凡尼·貝利尼更是文藝復(fù)興的巨匠和先驅(qū)。這個(gè)以藝術(shù)、財(cái)富和收藏為己任的家族到今天已經(jīng)是第21代。在展廳中，你可以看到數(shù)百件收藏按照貝利尼府邸的原樣展陳，如實(shí)還原了貝利尼家族在文藝復(fù)興時(shí)期的客廳、餐廳、起居室、私人禱告室和收藏廳，包括美第奇家族的大床和拿破侖三世尚是嬰兒時(shí)睡過的搖籃，甚至連展廳之間的門頭都是從貝利尼先生家的門上拆下來，運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)按原樣組裝的。路易吉·貝利尼老先生說，貝利尼家族歷史綿長(zhǎng)，可惜每一代都男丁不旺。這位曾經(jīng)叛逆、當(dāng)過歌手、拿到意大利圣雷莫音樂獎(jiǎng)、開過全球巡回演唱會(huì)的老先生后來老老實(shí)實(shí)回歸了傳統(tǒng)，接管下家族百年榮光的收藏事業(yè)，他說：責(zé)任沒辦法放棄，因?yàn)槲幕且环N道德。
《圣母與子》，多納泰羅，意大利，68 x 40 x 30厘米，彩繪赤陶，15 世紀(jì) 拷貝
《達(dá)利的胡須》，薩爾瓦多?達(dá)利，菲利普?豪爾斯蔓；西班牙，美國(guó)；17.7x14厘米，原版合成照片，1954
