演了快25年戲，蔣欣只爭取過兩個角色。
2001年，蔣欣父親見導演周曉文在招女演員，攛掇著蔣欣去找人，從小來什么演什么的蔣欣抹不開面。父親說：“你不是喜歡嗎？喜歡就要為了夢想做些什么?！笔Y欣半推半就地撥通了一位阿姨的電話，還沒說上兩句就哭了，“我爸讓我給你打電話，非說讓我找周曉文，我根本就不認識，又不好意思……”阿姨聽了，找了執(zhí)行導演讓蔣欣去試戲，拿下了《大腳馬皇后》里馬皇后的丫鬟秋菊。
最初叫《后宮》的《甄嬛傳》試戲，蔣欣原本出演曹貴人，她不知哪兒來的勁，希望鄭曉龍讓她試試華妃?！澳悴恍小！薄澳銢]看我演怎么知道我不行？”“你沒有她跋扈?！薄澳銢]看我演怎么知道我不跋扈？”“那你試試吧?！笔Y欣那句“哭哭哭就知道哭！”一出口，鄭曉龍埋著的頭觸了電似的抬起來。沒幾天蔣欣接到通知，華妃由她出演。
兩次演戲生涯中難得的主動成為蔣欣人生的轉(zhuǎn)折點——拍完《大腳馬皇后》，蔣欣下定決心北漂，帶著父母在北京摸爬滾打，站穩(wěn)腳跟。而華妃，成為《甄嬛傳》中眾多出彩角色的一抹亮色，也成為蔣欣最為知名的“標簽”。
大多數(shù)時候，蔣欣不會挑角色。這一定程度上源于她大學教育的缺失，在她看來，數(shù)量足夠多的實戰(zhàn)經(jīng)驗是為數(shù)不多能彌補理論缺陷的方式。更深層的原因來自對演戲的熱愛——那股不明白什么時候被啟蒙的戲劇源流，不知所起，沒有盡頭。
熱愛的好處是不會疲倦，即便身體透支，鏡頭一開，狀態(tài)馬上滿格。缺陷也是有的，扮演別人的人生，全身的細胞都得留給角色，生活里充滿克制，想流淚也得止住，“每個人的眼淚是有限的，我得留在片場上。”可真遇上事兒了，天生的敏感還是會作祟，一邊自嘲不會情緒管理，一邊任由情緒宣泄。
蔣欣有收集劇本的習慣。每拍完一部戲，沒有大改過的劇本她都會留下來，從頭到尾梳理一遍，這個角色才算翻了篇。這么多年，劇本厚厚一疊，人生也厚厚一疊，她們來了又走，陌生又熟悉。
華妃、樊勝美、木婉清……蔣欣被記住的大多不是女主角，她也樂在其中，“我特別喜歡演女二號、女三號，可以讓我發(fā)揮，我不會拘在那兒，想怎么玩都可以?！?/p>
“所以那些令人印象深刻的角色都是你玩出來的？”
“對，我肆無忌憚?！?/p>
《大腳馬皇后》
童星
每個立志當演員的人都得有點兒故事證明自己的天賦。蔣欣的自我認同來自媽媽的回憶——潘虹演的《杜十娘》，是媽媽抱在懷里看的；3歲時喜歡蹦蹦跳跳模仿電視演員，那會兒劉曉慶和張鈺最火，鄰居就讓她努力，以后“超曉慶，賽張鈺”。去河南的火車上，蔣欣去別的車廂轉(zhuǎn)悠，唱歌跳舞表演，大人們可喜歡她，往衣服里塞滿了零食，她滿載而歸。媽媽嘲笑她“像個要飯的?！?/p>
舉家搬去河南，沒有舞蹈基礎(chǔ)的蔣欣想報舞蹈學校，排隊時一個阿姨問，想當演員嗎？她點點頭，跟著阿姨走了。導演相中了她，演了一出電視小品《誰之過》，講家庭教育問題。小品里，父親把小蔣欣的獎狀撕碎，還打了她一巴掌。沒真打，輕輕碰了一下，蔣欣“哇”地大哭。好像天生就容易入戲，她開心地想，“終于可以當演員了?！?/p>
之后的路挺順暢，《墜子皇后》《五男二女》《男人是太陽》……小蔣欣壟斷了河南所有的小女孩角色。周圍的人拿她和金銘比，叫她“小金銘”。從小到大，蔣欣聽得最多的一句話就是“這孩子真靈”。
孩子哪懂技巧，靈性都是天性。在蔣欣的預設中，技巧本來可以通過考取中戲來彌補。小時候拍戲，劇組會從北京請演員，一說請到了中戲的演員，所有演員都會覺得了不起，羨慕極了，蔣欣耳濡目染，一個懵懂的夢想由此而生。“中戲?qū)ξ襾碚f就是藝術(shù)的殿堂，那兒的演員和別的演員不一樣，是鍍了金的。”
她幻想過中戲校園的模樣，綠樹成蔭，紅磚綠瓦，樓不高，中國式的傳統(tǒng)建筑。每天清晨，草坪那兒有學生在練早功，晚上回宿舍，有愉悅自然的群居生活。蔣欣生在烏魯木齊，沒過兩年就去了蘭州，又輾轉(zhuǎn)到了鄭州，再隨父母去湖南。整個童年加青春期，同伴寥寥，有些漂泊，“居無定所”。
中戲的校園印證了她所有的幻想。她順利考到了三試，天不遂人愿，錄取名單沒有她。鋪天蓋地的挫敗感一下把她擊垮了，“我滿懷信心，條件在里面也不錯的，很奇怪。一下子就失落了，氣餒了。我放棄了，跟自己賭氣。我很倔強，知道自己失去了這次機會，可能再試一次我會得到這樣的機會，但我不要了?！?/p>
在贊美聲中長大的蔣欣那段時間很痛苦。她去河南省藝演了一年，有些渾噩，有些雞肋，日子食而無味。厚著臉皮爭取到了《大腳馬皇后》，北漂開始提上日程。
《后宮·甄嬛傳》
北漂
“北漂”幾乎是作為“中戲”的對立面出現(xiàn)在小蔣欣耳邊的。在她的定義里，北漂不是什么好詞，她總說，“我一定要考中戲，我要做演員，這樣我會分到人藝去，絕對不會北漂。”在北京拍《大腳馬皇后》，組里北漂挺多，這個在蔣欣印象里有些妖魔的詞具象化了，好像也不是那么難接受。拍完了她告訴爸媽：我想當演員，為了夢想可以妥協(xié)，我去北漂吧。爸媽答應了。
現(xiàn)實比預料的稍好些，她北漂的第一個戲是特約演員，有臺詞，一天500塊。她演一個小秘書，穿著西裝，那年她17歲，踩著高跟鞋走路都是歪歪扭扭的。某個經(jīng)理來了，說聲“您好，請進，我?guī)M去”。第二個戲是《閑人馬大姐》，演馬大姐女兒的同學，一兩天的戲，幾百塊。
角色不吃重，但她卻有種安定感：這是北漂的開始，這是北漂該有的生活。
第三個角色就是《公安局長》的女一號，盡管這是部男人戲。“我成了北漂里很幸運的一個人，沒有那么多辛苦，沒有那么多勞累，也沒有那么多的痛，很快就進入了一個正常演員的模式中?！?/p>
拍完《公安局長》，蔣欣去跑組，現(xiàn)場的演員聊天，開口閉口“師兄師姐”，她坐在角落，自卑勁兒一陣一陣翻涌，和導演的對話也讓她難受，“你哪兒畢業(yè)的？”“我不是科班出身的?！薄靶校Y料放這兒吧?！睆拇藳]了下文。重復幾次后她有些生氣：難道只看重一紙文憑嗎？有沒有想過這個人適不適合角色？會不會演戲？重復越多，她越偏激，往后再遇到這樣的問題，她直沖沖地回人家：“你要找學院派嗎？別找我，我不是。你要試戲我不怕！”
“我拍戲的過程中看到過一些所謂的科班出身并不會演戲，所以我覺得這不關(guān)乎你是哪畢業(yè)的，天分也蠻重要。我是一個有天分的演員，你們?yōu)槭裁床唤o我一個試戲的機會，而是一味問我在哪兒畢業(yè)的？”
改變發(fā)生在出演《天龍八部》木婉清之后。劇集的熱播讓蔣欣初露鋒芒，再去見組她不用在角落坐著難受了，副導演會出來招呼她“蔣欣這邊這邊，導演在這邊”，她就從一大堆北電中戲北影的人群中大搖大擺插著隊進去。這給她帶來極大的心里滿足，同時也將原本的自卑引向另一個極端——自負?！澳菚r我就覺得，你們學院派又怎樣？那種狀態(tài)你知道嗎。但是我現(xiàn)在回想起來特別討厭自己，這種所謂的自信，所謂的驕傲，其實是過度自負了?！?/p>
木婉清之后，《仙劍奇?zhèn)b傳》的女苑、《歡天喜地七仙女》的綠兒、《危情杜鵑》的路曉娜……蔣欣戲沒斷過。“戲不斷”成為她舒緩心緒最直接的方式，“這證明了我的能力，我不是最好看的，也不是身材好的，但是我戲不斷，這就可以了。”
這些角色幾乎都不是主角，但她照單全收，目的簡單——掙錢?！拔仪宄行蚪恿瞬粫腥魏畏错?，很多戲就是為了掙錢，給錢合適，OK，我去。我想買房子，想讓爸媽住上自己的房子?！边@大概是木婉清之后的8年蔣欣“消失”最主要的原因。
這種狀態(tài)持續(xù)到2009年，房子有了，生活好轉(zhuǎn)了，就像注定的一樣，華妃來了。
《歡樂頌》
華妃
蔣欣拍華妃的第二場戲，和皇后說完話，她扭頭就走，皇后在身后幽幽地說，“哎呀，也該給皇上添點子嗣了?！蹦且凰查g，她有些難受，頓了兩秒，丹鳳眼微微上翻，又昂首挺胸往外踏。下一幕在大觀園，很多秀女出現(xiàn)了，鶯鶯燕燕，春風綠了皇城根。她一臉落寞。蔣欣突然覺得，華妃就那么走過來了，腰肢搖曳，魅惑眾生，凌厲的眼神里寫滿凄絕，驕慢卻無力。
世人看到了華妃的蠻橫和霸道，蔣欣卻滿腦子是華妃的癡戀與悲苦。她和鄭曉龍討論過華妃感情的動機，鄭導認為華妃明白皇上是因為年羹堯才對自己好，蔣欣堅持華妃覺得皇上是喜歡自己才對哥哥好。這是華妃所有行為的根本邏輯，在這樣的想法之上，年羹堯覲見皇上時蔣欣才會手忙腳亂，一副“你怎么這樣給我丟臉”的嘴臉。她愛得癡，又傻，蒙蔽在自我幻境中，有了無盡的痛苦癡纏。鄭導當時妥協(xié)了，后來說，你這么演，就對了。
蔣欣把華妃的癡挖了一遍又一遍，一天夜戲，劇本上寫華妃等皇上未得。蔣欣和導演商量，希望坐在玄木門框下望著月亮演這場戲?！霸铝粮T框更容易表達女人思念自己愛人的狀態(tài)?！彼灰u紅衣，靠著門框，望著月亮，看著影子，月亮很遠，影子很近。月亮沒了，影子也沒了。形影相吊的感觸，和對白一同溢出了屏幕。
華妃死的那場戲蔣欣用了最多的力氣，開拍前一晚她一直在琢磨怎么幫華妃翻盤。“這場戲很重要，演不好，前面的鋒芒、狠毒、蠻橫，都立不住。只有這場戲演好了，一個反轉(zhuǎn)，觀眾會回想她之前的所有狀態(tài)，才會覺得那都是合理的，這個人有血有肉，并不討厭?！?/p>
拍的時候并沒有太多的困難，甄嬛緩緩道出華妃不能懷孕的真相，揭穿皇上對她好的原因是年羹堯，她初見甄嬛的眼神沒有了——這是蔣欣為華妃設計的，對著甄嬛獨有的眼神：色厲內(nèi)荏，想依靠位置去壓制，又壓不過，霸道里帶著嫉妒，明知斗不過也不甘示弱，不比對著皇后，不屑一顧，也不比對著皇上，嬌嗔妖媚。那一刻，華妃眼神漸軟，轉(zhuǎn)而憤恨，化出濃稠的痛苦，“皇上，你害得世蘭好苦啊！”喊完這句話，“嘭”的一下撞了墻，墻是軟的，但蔣欣撞著生疼生疼，好像華妃真的就這么死了。
那并不是蔣欣的最后一場戲，但拍完這場戲，她覺得華妃從身體里慢慢抽離。殺青那天，她拿著行李悄無聲息地離開了，天氣不太好，心里堵得慌，下一秒眼淚就要奔出來，她甚至不太敢回頭，因為一扭頭就能看見華妃的背影。她甚至幻想過華妃來夢里道別，在那個并沒有出現(xiàn)的夢境中，華妃穿著深赭色的絲綢長衣，腰身婀娜，白皙纖長的雙手撩開簾子，跟她說，嘿，我走了。笑聲盈盈，沒有痛苦。
《女人的天空》
樊勝美
華妃讓蔣欣重新出現(xiàn)在觀眾面前，她也由此告別了之前默默無聞的狀態(tài)。在古裝戲里，她放得更開一些，不像現(xiàn)代戲，考慮大伙覺得是否真實，演起來束手束腳。又像命運安排的那樣，穿著現(xiàn)代裝的樊勝美來了。
一直想合作的孔笙導演找上來，蔣欣連角色都不想問，馬上答應了，盡管最后她飾演的是一看劇本就不喜歡的樊勝美。她有點兒想演曲筱綃，精明能干，永遠是焦點，大街上人山人海，望過去一眼就能看到她。
劇本里的樊勝美是個撈女，她家徒四壁，還不停買名牌，期待釣個大款，物質(zhì)到骨子里。蔣欣覺得有這樣家庭的女孩不應該這樣，把名牌改成了A貨。于是有了和曲筱綃第一次見面撞包的尷尬。
這一幕出現(xiàn)在開頭，和蔣欣為樊勝美加入的其他自卑細節(jié)一同埋到劇集后期才得以爆發(fā)。5個人處理完樊勝美的家事后，她跑到江邊，伏在欄桿上嚎啕大哭，幾乎是哭號著發(fā)泄了自己的所有痛苦。
這里的對白是蔣欣的即興表演。拍攝前，她和導演商量，盡量一條過。有些話想站在樊勝美的位置上說出來，劇本不夠深，她想按照自己的方式去說。但是拍完這條她不一定能記住，第二遍可能就拍不出來了。導演答應了，架好機位，等待樊勝美的爆發(fā)。她有些緊張，其他4位女主角也有些緊張，她們都不知道下一幕會發(fā)生什么。
第一聲哭號之后蔣欣就入戲了，痛陳身世，對家庭的委屈，對愛情的膽怯，對工作的謹慎，不甘、愧疚、痛苦……情緒雜糅在淚水里，隨著蔣欣極強的對白功底穿透了每一個鏡頭。她不停說了快七分鐘，最后剪到了4分鐘。說完了，劉濤飾演的安迪慢慢走過來，眼神里盡是心疼，恐懼身體接觸的她第一次伸出雙手，緊緊抱住了樊勝美，很美式地說了句“hey，girl”，蔣欣覺得好溫暖，哭得更大聲了。這一幕也成了《歡樂頌》里極為精彩的鏡頭。這場戲拍得很爽，但一拍完，蔣欣就完全忘了自己說過什么。
樊勝美由劇本里徹徹底底的撈女變成一個有血有肉的人，蔣欣的演繹功不可沒。這源于她拍戲的一個習慣，不停挖角色的好?！胺糯笏目蓱z，放大她的可愛，把陰暗的東西也做到了，但做到的同時也要讓觀眾看到她的可憐。”這更像是給自己找一個理由，證明這個壞人也許不那么壞，“很多角色我都會矛盾，我很想演，可能因為導演好，班底好，但不是我真的喜歡這個角色，或者認可這個角色。我必須得挖她的好，讓我自己接受她，不然我沒法妥協(xié)。這很奇怪。這就是我的一個缺陷，我恨不得我所有塑造的角色都有可愛、有觀眾喜歡的那一面，但是其實有些角色是需要你完完全全變成反派的?！庇袝r候她會為此糾結(jié)，但她仍然堅信，每個人都有三觀正的時刻。
不苦
蔣欣接的角色沒幾個得以善終，用網(wǎng)友的話總結(jié)是“兩千年不孕不育”，她說沒關(guān)系，戲跟人生是反的。知乎上有網(wǎng)友評價蔣欣“帶著煙火氣的世俗的美”，蔣欣有些困惑，“什么叫煙火氣，一閃而逝嗎？世俗的美，我還世俗了？”
她不喜歡世俗這個詞，對她來說，這個詞約等于“小民意識”——沒有格局，沒有胸懷，沒有層次。煙火氣倒是喜歡，符合她的自我定位——小時候是鄰家妹妹，大了是鄰家姐姐，老了是閑人馬大姐。
馬大姐有些愛打抱不平，有正義感，有情緒也不藏著掖著。早些年，蔣欣遇上看不慣的事兒，直接就在博客里寫出來，不管不顧地發(fā)泄。在劇組看到工作人員挑演員照片，“這妞兒不錯啊?！彼R上就會炸毛，演員被當作貨品，她沒法容忍，沖上去跟人家理論?！鞍パ轿议_個玩笑?！薄巴嫘Σ皇沁@么開的，我是一個演員，如果有一天我的照片在這兒，別人拿起來說這妞兒不錯，我會非常不滿意?！薄爸劣趩?！”“至于！”
蔣欣曾經(jīng)想過控制自己的情緒，后來覺得控制了反倒不是自己了。每天塑造不同的角色，一直在裝，生活里也裝，不表達真情實感，那就不是一個真實的人了。所以，蔣欣的博客、微博里，很容易讀到她情緒的波動，也能看到她心里的柔軟。
拍《天龍八部》的時候，木婉清的坐騎黑玫瑰撞到了石頭，往外冒血，不管誰一碰蹄子就飛起來。蔣欣走過去摸著它說，我知道你疼，但是你要忍住，給你上了藥就會好得快。酒精擦上去，蔣欣看著都覺得疼，擦著擦著就哭了。黑玫瑰任她擦，蹄都沒抬一下?！澳且豢涛矣X得所有生物都是有靈性的，你用柔軟的一面面對它，它也會用柔軟的一面面對你。”練馬差點撞上石壁，蔣欣沒來得及勒馬韁，黑玫瑰自己轉(zhuǎn)了個彎，別人說是生物的本能，蔣欣深信：那是黑玫瑰在保護她。
至于情緒控制，那就是“真實的情況沒法隱藏，在生活中不想隱藏什么，只能盡量告訴自己不要哭，留給戲”。
直到現(xiàn)在，蔣欣仍然覺得自己在用蠻勁演戲。拍哭戲，兩個鏡頭之間接戲，前一個鏡頭完了眼淚擦干了，后一個鏡頭得接個眼淚，別人讓她點眼藥水，她不，又繼續(xù)哭。
拍完戲回到房間，蔣欣總會愣半個多小時，情緒被掏空，沒話講，沒事情想，一片空白。
她仍想去中戲，希望之后成家生子，懷孕時回到校園，在讀書聲里彌補最好年華里自己沒有吸取的養(yǎng)分。繼續(xù)表演，老了以后別人提到蔣欣能夠說，哦，那是一個演員。再往上，人家說，哦，那是一個藝術(shù)家。
演員多快樂啊，這種快樂從拍《墜子皇后》時就開始了。拍一場拜師學藝的戲，她跪在城門口的雪水里不肯起來，求師傅收她。寒冬臘月，戲很長，她一直跪著，雪跪化了，成了一攤水，冰涼冰涼。拍好導演喊停，和夫人、蔣欣媽媽一起沖過去把蔣欣抱起來，捂著膝蓋揉啊揉。她穿著的棉褲濕透了，媽媽一臉心疼，“拍戲多苦啊?！笔Y欣一臉樂呵，這場戲拍好了，拍戲多好啊。拍戲的苦都不是苦，這種快樂，從那時候起，綿延至今，往后看，好像一生一世，無窮無盡。
