金漆
漆畫有很多種,揚(yáng)州的雕漆,平遙的推光漆,潮汕的金漆,都能叫得上名頭。潮汕的金漆,即是用純金、銀箔、真金箔作畫。金漆是我們家傳了幾代的手藝。
漆是油漆的漆,但是油跟漆是不一樣的概念。油漆的油是桐油,漆不屬于油的性質(zhì),也不屬于水的性質(zhì),它是半油半水,是植物粘液,但是你摻油可以融進(jìn)去。摻太多也不行,在運(yùn)輸過程中,要保持濕度,要培養(yǎng)它的活性,所以也要加一點(diǎn)水進(jìn)去。但是水不能加太多,太多就融不進(jìn)去。所以就導(dǎo)致成分很復(fù)雜,如果要用化學(xué)去分析,那個(gè)東西太多了。
做金漆不怕冷、不怕熱,怕不濕、怕紫外線,老漆遇到紫外線,質(zhì)量就不好。要是做的過程下雨了,老漆就容易干。做老漆要曬,要加水,還要加一些活性的漆酶,一旦干了,細(xì)菌死了,老漆也就毀了。成漆溫度要控制在20到25度,濕度要在80%以上,到95%是最好的。
熱到30度、冷到10度,那整個(gè)就不干了,放半年也是不干的。夏天還可以控制,夏天的溫度比較高,我們會做一些木架、尼龍,做一些降溫的措施,然后封閉在尼龍紙里。但是這樣的話穩(wěn)定性不太高,這個(gè)要看經(jīng)驗(yàn)。
如果像現(xiàn)在做工藝品的話,我們可以直接買培養(yǎng)細(xì)菌的控濕箱就好了,直接調(diào)數(shù)值就好了,比較準(zhǔn)確。以前我們直接用那種草席,就是我們以前睡覺用的草席這樣加上去的,控制溫度。
漆要用火煮,最麻煩的是推光——老漆一層層刮到最底下,磨光滑,有點(diǎn)兒像平遙漆畫,但是平遙在這一道工序做完以后基本結(jié)束,這里還得再加入金漆。金可貴,上一幅畫不能出錯(cuò),考師傅手藝。
現(xiàn)在平遙把那個(gè)東西產(chǎn)品化了,所以很多工廠都是做假的,底灰用加了貝灰的豬血灰,材料非常低廉。我們用的國漆一斤就幾百塊,理論上平遙真正的推光漆也是國漆,國漆就是土漆、大漆,一種植物流出來的黏液。樹割漆、蠶吐絲、蜂做蜜,國漆為首。
漆器原本是皇家用品,比黃金還名貴,但是后來為什么逐漸被人淡忘呢?這是因?yàn)槠崞鳑]有辦法產(chǎn)品化,所以陶器的名聲就大起來,因?yàn)橛玫娜硕?,說的人多,但是漆器是最古老的、最好的,目前日本的皇家貴族還是用這個(gè)。
本土的金漆木雕常用于祠堂和神龕,里面的題材無非仁義禮智信,還有五倫:君臣、夫妻、朋友、兄弟、父子。神話就用在祖廟里。武的就是三國演義,三英戰(zhàn)呂布。一般都會參照老一輩的以前做什么東西,除了不能出現(xiàn)戰(zhàn)死的場面,這里山高皇帝遠(yuǎn),基本上沒有禁忌。要不然怎么叫“潮州厝皇宮起”。
價(jià)格我們還是以清代的衡量方式——買木多少錢,木工多少錢,做木雕多少錢,三種價(jià)錢加在一起就是金漆的錢。我們不用去開價(jià)。
我做到現(xiàn)在,已經(jīng)四十多年了。跟我爸爸從十幾歲開始學(xué)。祖?zhèn)鞯摹?9年呀,改革開放做這些仿古的工程,我老爸做到81年,我就跟他3年做這個(gè)仿古的工程。只有3年他就不用做, 他已經(jīng)八十幾歲了。
從粗的學(xué)到細(xì)的,技法的話,就是我們這邊的金漆畫,跟畫畫是一樣的,要學(xué)會畫人物、山水、花鳥、蟲魚,再運(yùn)用到地方的建筑風(fēng)格。不過現(xiàn)在很少人來學(xué)了,好像沒什么機(jī)會去挑徒弟。但是,要有一定的繪畫基礎(chǔ),要不然很難學(xué)。
潮州金漆
賴沛鈿的作品《士農(nóng)工商》
木雕
做金漆那位老師傅,是我舅舅。人以類聚,我們做木雕的,他們做金漆,以前其實(shí)都是同一個(gè)系統(tǒng)。
潮汕木雕最出名的就是蟹簍。蟹簍在別的地方都是白雕,但是潮汕是用山楂木。山楂木的好處是可以雕得更精細(xì),但是色相不均勻,樹心比較黑,靠皮的地方則白一點(diǎn),所以要漆上金箔來掩飾,金碧輝煌的也更好看,久而久之就成為這個(gè)地方的習(xí)俗。國家級文保單位從熙公祠就是按照那樣的方式來做的。
木雕說難不難,說易不易。
一塊板上來,看那題材決定怎么做,根據(jù)板的厚度決定鏤空多少層。構(gòu)圖的時(shí)候考慮層次,考慮刻刀能不能挖那么深。畫好圖紙?jiān)诎迳侠?,圖紙貼到木頭上,打叉的地方就是拉掉的。拉光結(jié)束就可以打胚。
打胚只能打粗胚,大塊的木頭敲掉,留下個(gè)粗糙的輪廓。接下來修光,用薄刀修,修光得把東西修干凈,磨出木雕的棱角,再開線條,細(xì)化紋理。如果是人臉,就得修到表情生動。如果是葉子,就得修到看上去隨風(fēng)擺動。開完線條再打磨,將修光、開線條過程中尚未磨平或有些粗糙的地方進(jìn)一步修飾,消除修刀的痕跡。
打磨之后就得噴漆,最直接的目的是將木頭和空氣隔開,避免氧化腐朽,得噴三四次才能有質(zhì)感,最后再貼金箔。
一個(gè)木頭一個(gè)雕,有點(diǎn)兒失誤就毀了。偶爾斷了能用化學(xué)膠水粘回去,但大多時(shí)候仍需要一次性完成。最可惡的是精細(xì)的木雕,做到一大半弄岔了,師傅一口氣上不來直吐血。
木雕最好十到二十歲的時(shí)候?qū)W。學(xué)工藝靠頭腦,沒結(jié)婚前一心一意能學(xué)成。成家后心有旁騖,沒法學(xué)。更早一點(diǎn)太年輕,沒定性,學(xué)不來。
學(xué)會要三四年,學(xué)精得一輩子?;臼址ê芎唵?,但你要學(xué)到登峰造極,那可難。我跟我徒弟說,你要活學(xué),別死學(xué)。如果活學(xué)的話你以后就能超過我,如果我讓你怎么做你就怎么做,你永遠(yuǎn)超不過。
我的太祖父那輩就在做這個(gè)了。我曾祖父、爺爺、父親都做這個(gè)。我太祖父當(dāng)時(shí)在老家有一個(gè)名號,叫“蓋三陽”。那還是清朝,潮安還叫海陽,旁邊是揭陽、潮陽。這3個(gè)地方,他木雕做得最好,名號就這么打出來。福建的東山島關(guān)帝廟木雕就是他做的,當(dāng)時(shí)福建的人抬著轎子請他去做。清朝末年,我曾祖父吸鴉片,太祖父也跟著吸,父子倆命都很短。太祖爺死的時(shí)候,曾祖父不到二十歲,曾祖父死的時(shí)候,我爺爺也不到二十歲。一代代快斷層。二十歲,基本上木雕的技術(shù)沒法學(xué)全。這樣就一代不如一代。在我們老家,大家一提到我太祖爺,都覺得好厲害,到了我們這一代,這成為一種動力,你要重新把這個(gè)名號、把這個(gè)招牌擦亮。
太祖父名頭雖響,但畢竟是工匠,三教九流里算九流。作品也沒辦法刻下自己的名字。不像現(xiàn)在,做出成績來,就是社會名人,人家請你做一件作品,會要求你把名字刻上去。
“文革”那會兒,爺爺被分去了軍營里做油漆。彈藥庫要防水、防腐蝕。像第一代紅旗車,都是推光漆的技術(shù)。但是那時(shí)就只有做漆,沒有漆畫了,基本斷層了。我爸在“文革”前學(xué)過一些。大概到了81年,又有人悄悄出來做,做木雕、做漆畫。改革開放了嘛,回望傳統(tǒng)。東西幸好沒斷掉。
這幾年經(jīng)濟(jì)比較好,金漆木雕供不應(yīng)求。比較粗糙的,建筑房梁上的木雕,一千多塊。精細(xì)點(diǎn)兒,你看我那副,就得四十多萬。如果要買去收藏的話一般會選擇有人物的,如果是在客廳當(dāng)成裝飾的一般都喜歡花鳥。木雕本來就產(chǎn)量不高,基本都是定做,如果做成批量商品我做不出來。當(dāng)然,換到經(jīng)濟(jì)差的時(shí)候,像日本鬼子打我們那會兒,這東西肯定沒人要的,地瓜都換不了。盛世才值錢,三餐吃不飽,拿來燒火都不行。
我們?nèi)值?,還有一個(gè)妹妹。妹妹當(dāng)老師,大哥做生意,弟弟做不銹鋼。只有我一個(gè)人還在做木雕。我的兩個(gè)兒子都在學(xué),要傳承下去。不學(xué)不行,打。他有沒有興趣,不用問那么清楚。如果生活來源有保障,那就得學(xué)。保障不起再說改行的事兒。
賴沛鈿 (大食)
木雕需要用到的工具