（視覺中國/圖）
作為一本嚴肅雜志的記者，我遲難落筆完成關(guān)于安東尼·霍洛維茨的稿子。他是現(xiàn)在全球最暢銷的偵探小說家之一，成功地將古典推理小說當代化，保持解謎的內(nèi)核又更新了故事的外殼，代表作有橫掃全球推理榜單的《喜鵲謀殺案》《關(guān)鍵句是死亡》等等，還是高口碑英劇《戰(zhàn)地神探》和《大偵探波洛》的編劇。他是柯南·道爾產(chǎn)權(quán)會有史以來唯一授權(quán)續(xù)寫福爾摩斯故事的作家，代表作《絲之屋》暢銷全球35個國家，還被伊恩·弗萊明產(chǎn)權(quán)會選為“007系列”的續(xù)寫者。
但說到底，霍洛維茨寫的是通俗小說，在我們雜志一疊又一疊的純文學討論中，看起來落于下乘。這并非我一個人“刻奇”的想法。許多成功的作家（特別是英國作家）都曾認為是那些享譽全球的角色阻礙了自己創(chuàng)作嚴肅文學，阻礙自己寫出名垂文學史的佳作。米爾恩不喜歡小熊維尼，因為它太受歡迎了，弗萊明厭倦了詹姆斯·邦德，想讓邦德在小說中死去，無奈被出版商阻止。眾所周知，柯南·道爾確實把福爾摩斯寫死了，10年后才讓其“復活”。柯南·道爾認為偵探故事不過是雕蟲小技，在福爾摩斯走紅之際就開始忙于創(chuàng)作《米卡·克拉克》《白色縱隊》等歷史題材的小說，誓要攀登文學高峰。
艾倫·康威也這么認為，他責怪自己創(chuàng)造的偵探阿提庫斯·龐德?lián)趿说?。他認為自己是一名偉大的作家——像薩爾曼·拉什迪、大衛(wèi)·米切爾那樣——一個讓人們肅然起敬的作家。而他所出版的卻是暢銷作品，那些偵探小說讓他大賺一筆，他卻瞧不起自己。
這是《喜鵲謀殺案》的故事起點。在這部構(gòu)思了10年的作品中，霍洛維茨創(chuàng)造了兩個互為鏡像的平行世界：1955年，艾倫筆下的偵探龐德調(diào)查村子里的莊園謀殺；2015年，艾倫的編輯蘇珊調(diào)查艾倫之死。前者可謂重返阿加莎時代，家訪式推理與阿加莎如出一轍，后者則是在現(xiàn)代世界找到了一絲古典推理的切口：一個文學編輯，并不能掌握什么高科技的偵查手段。
“一切都是靠大腦完成，只能利用自己的智慧，我要百分之百公正地對待我的讀者?！被袈寰S茨說。
18歲時，霍洛維茨度過了一個間隔年(Gap Year)。從澳大利亞旅行回倫敦的路上，他每到一個青年旅社就買一本阿加莎的作品，大約看了三十多本。阿加莎是對讀者最公平的作家：所有線索都擺在那兒，解決方案則藏在顯而易見的地方。
這正是古典推理（日本稱之為“本格推理”）的核心所在：讀者與偵探站在同一個平面上，擁有相同數(shù)量的線索，開始一段冒險，追尋一個謎底?？履稀さ罓柡桶⒓由际瞧渲写恚锌蛐值苓@樣的作者，會在小說中明示讀者“你已經(jīng)有足夠解開謎題的線索”，以此邀請讀者加入挑戰(zhàn)。
古典推理有過自己的黃金時代，在上世紀二三十年代，經(jīng)典的謎面設(shè)計層出不窮。此后，謎面設(shè)計走入瓶頸，而經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的全球讀者，更渴望看到復雜的現(xiàn)實主義題材。社會派推理應運而生，雷蒙德·錢德勒和松本清張都是其中代表。
如今，隨著科技迭代，犯罪懸疑成為主流。推理不再注重公平和理性邏輯，警方或者偵探永遠比讀者擁有更多的偵查手段和證據(jù)，嫌疑人并不在視線范圍內(nèi)，緊張刺激的追逐戲才是重點。
霍洛維茨對這些不感興趣，他注重的是智力，而不是數(shù)字?！拔覍Ψㄡt(yī)學或計算機或警察分析不感興趣——我對一種更具智力的犯罪形式感興趣，這讓人回想起柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂。”
看看霍洛維茨的作品標題吧，《喜鵲謀殺案》、《貓頭鷹謀殺案》、《關(guān)鍵詞是謀殺》、《關(guān)鍵句是死亡》、《一行殺人的臺詞》等等，這些帶有字謎的標題以最直白的方式宣告純粹的謀殺推理。他為英國的推理小說傳統(tǒng)而驕傲，認為英國人非常擅長寫謀殺懸疑小說?！帮@然，我們有一個偉大的傳統(tǒng)：阿加莎·克里斯蒂、阿瑟·柯南·道爾爵士、魯思·倫德爾等人。我們這個民族，情感上可能不像美國那樣外露：我們不太直接表達情感，我們更克制，更隱秘，有更多東西要隱藏。在很多方面，我們是一個更壓抑的民族，這對寫隱藏東西的人甚至是隱藏謀殺的人很有幫助。而且，我們有很多村莊，這是很特殊的地方。村莊很小，所有人都互相聯(lián)系，人人都認識每個人，但也有很多情感在村莊綠地周圍涌動，這可能導致極端的暴力和死亡。所以我認為英國的性格、我們國家的地理確實非常適合這種類型的寫作。”
一個古典偵探小說的創(chuàng)作者有著古典的創(chuàng)作方式。霍洛維茨用鋼筆寫作，有摞成小山高的筆記本。在《關(guān)鍵詞是謀殺》筆記本的第一頁，他畫出了可能出現(xiàn)在書中的配角：殯葬承辦人、驗尸官、兩位法官等等，不過后兩位并未在書中出現(xiàn)。在第二頁，他列出了兩頁關(guān)于被害者的問題：為什么她要走進殯儀館？她在為自己的死亡做安排么？她為什么沮喪……
他說用鋼筆寫作而不是電腦，就能生活在書中了。他身在場景中，與霍桑、蘇珊所見所聞一致，他就像一個速記員，迅速記錄下這一切。因而，霍洛維茨非常擅長制造氛圍，細節(jié)似真似假，讀者甚至能在書中逛完半個倫敦。
《關(guān)鍵詞是謀殺》所在的霍桑探案系列是類似福爾摩斯和華生的雙主角：偵探霍桑和小說家霍洛維茨。是的，你沒看錯，霍洛維茨讓角色與自己同名。盡管他聲稱這個角色與自己迥然不同，但他還是在里面塞入了許多能在現(xiàn)實中找到對應的細節(jié)：知名小說作家霍洛維茨剛完稿《絲之屋》不久，忽然有新的工作找上門來。這年頭偵探行業(yè)很難賺錢，于是霍桑委托他把自己正在調(diào)查的案件寫成小說，五五分成。
坦白說，在我們古典謀殺推理愛好者看來，那些沖動甚至簡單粗暴的謀殺案件輕浮得令人生厭。謀殺是暴力的終極表現(xiàn)，如霍洛維茨所強調(diào)的那樣，永遠不存在舒適謀殺（Cozy Murder）。
在謀殺之謎的世界，激情、憤怒等等性格都被放大了，謀殺的原因和動機是真正的謎題。
在霍洛維茨看來，一本古典推理小說或許能給全世界讀者一個短暫的避難所?！叭澜缬羞@么多問題，美國的民主處于危險中，烏克蘭發(fā)生了那么多悲劇，而英國也有這么多問題……”他說，“謀殺推理是一個機會，讓你關(guān)上百葉窗，蓋好被子，泡一杯熱巧克力加棉花糖，坐下來，像夏洛克·福爾摩斯一樣，盡情享受追求真相的智力樂趣。”
“謀殺推理純粹而簡單，是一個讓世界變得更美好的機會。一個偵探來到一個充滿紛爭的社區(qū)，那里每個人都在互相爭斗，那里有一具尸體，那里充滿懷疑、憤怒、敵意、怨恨、恐懼。而當偵探離開時，那個社區(qū)已經(jīng)自我治愈。一種一切都安然無恙的感覺。而我認為偵探故事——謀殺謎案——與真實犯罪不同，真實犯罪通常沒有解決。但在像我這樣的偵探故事中，結(jié)局就是所有問題的解決。”
霍洛維茨在愛琴海旁邊答復了《南方人物周刊》的采訪。南面的克里特島正是《月光花謀殺案》（這是2024年9月播出的劇名，書的譯名為《貓頭鷹謀殺案》）的起點，蘇珊在這里燒掉了所有偵探筆記，從謀殺的陰霾中脫身。
《大偵探波洛》劇照
以下是對話內(nèi)容：
福爾摩斯永遠是我最喜歡的偵探
南方人物周刊：在偵探小說的歷史上，你最喜歡的偵探是誰？
安東尼·霍洛維茨：我喜歡波洛、金田一耕助、埃勒里·奎因，還有一些我自己創(chuàng)造的角色，但我還是會選擇福爾摩斯作為我最喜歡的偵探。我喜歡他和華生的友誼，喜歡他生活中的輕微混亂，喜歡他所處的世界以及圍繞他的眾多謎團。他身上的一切都充滿了歡樂。
南方人物周刊：你覺得福爾摩斯與華生的關(guān)系中最吸引人的地方是什么？你續(xù)寫了福爾摩斯的故事《絲之屋》，重現(xiàn)了福爾摩斯的世界。
安東尼·霍洛維茨：福爾摩斯和華生代表了文學史上最偉大的友誼。這也是我想寫《絲之屋》的原因——我花了10個月的時間待在221b貝克街（霍洛維茨重點標注了“待在”，inside 221b Baker Street），與他們?yōu)榘?。如果沒有華生，我們可能甚至不會喜歡福爾摩斯。福爾摩斯邋遢、孤僻、吸毒成癮——但因為華生如此崇拜他，我們也同樣崇拜他。這是我最喜歡這些書的地方，當然還有柯南·道爾對19世紀倫敦的精彩描寫，他對氛圍感有絕妙的感知。我永遠不會厭倦讀這些書。
南方人物周刊：在阿加莎·克里斯蒂的作品中，最令你著迷的部分是什么？
安東尼·霍洛維茨：阿加莎·克里斯蒂的天才之處在于她情節(jié)的創(chuàng)意和獨創(chuàng)性。在偵探小說中，沒有人能像她那樣在A+B=C的基本公式上創(chuàng)造出如此多的變體。A是一個人，B是另一個人，C是A殺B的原因。對我來說，謀殺懸疑故事必須從動機開始，而動機必須是引人入勝、出人意料的?！镀歧R謀殺案》是我最喜歡的克里斯蒂的標題，因為它的動機那般令人信服，但歸根結(jié)底，這一切又如此人性化。（注：霍洛維茨所提及的The Mirror Crack'd from Side to Side，直譯為“鏡子從一邊裂到另一邊”，原句取自英國詩人丁尼生的《夏洛特女郎》。鏡子在西方文化中隱喻能預知未來，破碎的鏡子象征未來的終結(jié)，即死亡的降臨。）
南方人物周刊：有哪些東亞的偵探小說讓你印象深刻？
安東尼·霍洛維茨：我非常喜歡日本的犯罪小說，可以列出一長串推薦書單。我會限制在五本：橫溝正史的《本陣殺人事件》，東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人X的獻身》，桐野夏生的《OUT》，還有島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》。
南方人物周刊：在你近期出版的兩個系列中，霍桑是有點像福爾摩斯那樣的怪咖，而蘇珊·賴蘭則是個普通的文學編輯，與我熟悉的編輯們沒什么不同。你有意塑造了兩個完全不同的偵探嗎？
安東尼·霍洛維茨：角色是作家最好的朋友。一旦你創(chuàng)造了他們，認識了他們，他們就會伴隨你一生。你可以把亞歷克斯·萊德（《少年間諜》主角）也加到你的名單上——我已經(jīng)寫了他25年！我需要蘇珊·賴蘭成為一個編輯，因為她所出現(xiàn)的三本書都是懸疑小說——盡管我不會說她是普通的。我非常享受描寫蘇珊，我發(fā)現(xiàn)以女性的聲音寫作出奇地解放了我。至于霍桑，當我決定自己要在書中以類似華生醫(yī)生的角色出現(xiàn)時，我意識到這個人物必須在某種程度上以福爾摩斯為模型。福爾摩斯是所有現(xiàn)代偵探的鼻祖，對我來說是一個巨大的靈感來源。我想霍桑不太喜歡被稱為“怪咖”。
《少年間諜》劇照
一個純粹的謀殺懸疑故事，是讓世界變得更美好的機會
南方人物周刊：你表達過“一個純粹的謀殺懸疑故事，是讓世界變得更美好的機會”這樣的觀點，能否具體說說這句話的含義？
安東尼·霍洛維茨：謀殺懸疑故事的最大樂趣在于，它們總是通向和解與絕對的真相。它們的開始總是一個處于困境中的社區(qū)：有人被殺，人人都是嫌疑犯；沒有人相信別人，空氣中彌漫著恐懼的氣氛。然后偵探像那些老西部片中的英雄一樣出現(xiàn)，他（或她）不是社區(qū)的一員，他是一個局外人。但當他離開時，兇手的身份已被揭示，所有的真相都被揭開，所有涉事的人都能開始療愈。我認為這就是人們被謀殺懸疑故事吸引的原因，它們讓世界感覺更加安全。
南方人物周刊：在寫作時，你是什么角色？冒險家還是觀察者？
安東尼·霍洛維茨：兩者都是！寫作時，沉浸其中對我來說至關(guān)重要?！俺两笔俏页Ｓ玫囊粋€詞。我不是站在小說外面去創(chuàng)造一個未來會在書店里出現(xiàn)的商品，我是在故事內(nèi)部，與主角一起看、聽、感受，共享這場冒險。這也是我寫作速度快的原因之一（我用鋼筆寫作，因為用電腦跟不上我的思維）。
南方人物周刊：你最初以《少年間諜》系列蜚聲世界，而后轉(zhuǎn)向成人故事。15年前，你曾說寫兒童故事就像在河里漂浮，而寫成人故事就像身處沼澤，只能等待。那時你是在成人故事寫作的瓶頸期嗎？
安東尼·霍洛維茨：我想我提到的瓶頸是一種困惑的感覺，在寫《喜鵲謀殺案》和《絲之屋》之前，我一直有這種感覺。我總覺得寫兒童書更順暢——不被政治、成人情感、歷史、哲學、潛臺詞等困擾。但自從寫了《喜鵲謀殺案》和《絲之屋》之后，我發(fā)現(xiàn)自己也能在成人書寫作中找到類似的流暢感，這兩本書幫助我在成人故事的寫作中真正起步。其實，這只是一種經(jīng)驗和自信的積累。
南方人物周刊：在日常生活中，你也喜歡解謎么？像你書中描述的那樣。
安東尼·霍洛維茨：各種形式的謎題一直是我生活的重要組成部分，首先組成了我的寫作。我喜歡構(gòu)建復雜的情節(jié)，充滿驚喜、曲折和轉(zhuǎn)折，希望結(jié)局沒人能猜到。
我在倫敦的家中有一個秘密通道，周圍都是魔術(shù)道具、謎題和自動玩具（那些會以意想不到的方式移動的玩具）。我一直相信，事物表面看起來并不完全如實，要找到真相，你必須“走進幕后”，在某種程度上，這正是我的寫作所要表達的。某種程度上，這就是我寫作的核心理念。
南方人物周刊：包括劇本和小說，你寫了一百多部作品，如何保持旺盛的創(chuàng)作力？
安東尼·霍洛維茨：我已經(jīng)寫作了很長時間，今年將出版我的第60本小說！對你的問題，我的答案是，我熱愛我的工作。沒有什么比想到新點子、遇見新角色、描寫新冒險更讓我開心。這從我大約10歲時就開始了。我相信我天生就是一個作家，做其他事情我并不擅長。
2022年2月24日，英國倫敦，安東尼·霍洛維茨（右）和演員本尼迪克特·康伯巴奇（視覺中國/圖）
我愛這個世界
南方人物周刊：我讀到了很多你對當今世界的擔憂，有很多你不喜歡的地方。閱讀是你應對這個世界的方式么？
安東尼·霍洛維茨：我并不討厭這個世界。此時此刻，我正在愛琴海邊上，天空湛藍，景色美麗，我怎么可能討厭這一切呢？
但我確實對未來感到擔憂，對人類作出的許多決定感到擔憂，新聞也常常讓人感到壓抑。這是我今年退出推特（或者應稱之為X）的原因之一，沒有它我感覺輕松多了。
書中包含了人類所有的美好，結(jié)局——無論是悲傷還是幸?！偸乔∪缙浞?。我能在其中忘記我的憂慮、煩惱。我從不認為閱讀是一種放松的方式，閱讀非常需要創(chuàng)造力，需要智力，但它確實是一種絕妙的逃避方式。
南方人物周刊：在提到你最喜歡和最具影響力的作家時，你首先提到了查爾斯·狄更斯。為什么？
安東尼·霍洛維茨：我在英國駐伊斯坦布爾領(lǐng)事館的朋友家中讀了《遠大前程》。他父親是首席領(lǐng)事（first consul），堅決要求我“提升自己的閱讀水平”，我記得一開始我有些猶豫，但很快就被這個美妙的故事及令人難忘的角色所吸引，就像被吸入了一個不同的宇宙。我想不到有哪位作家能如此巧妙地將喜劇、社會評論、偉大的故事、難忘的場景和不可忘懷的角色如此精彩地結(jié)合在一起。閱讀狄更斯，甚至反復閱讀，每次都會有新的發(fā)現(xiàn)。
南方人物周刊：有很多中國讀者喜歡你的書或者劇，你想對中國讀者說些什么呢？
安東尼·霍洛維茨：我想對所有的中國讀者表示感謝，也想為我今年未能如約前往中國而道歉。我正在一個新的劇組里，一部名為《墨西哥太平間的九具尸體》（Nine Bodies in a Mexican Morgue）的謀殺懸疑片。
我非常高興我的書能夠跨越半個地球，在中國市場取得成功，我也希望能盡快造訪中國。
