（南方人物周刊記者 大食/圖）
王紹強
廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東美術(shù)館館長，中國藝術(shù)家研究院研究員、博士生導(dǎo)師。
廣東美術(shù)館的誕生
作為改革開放的前沿、嶺南畫派的發(fā)源地，廣東人民對美術(shù)文化的需求似乎萌生得更早一些。20世紀70年代末到80年代初期，當(dāng)時的中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會沒有正式的展館，一些美術(shù)展覽可能在圖書館、文化館或者某些?？圃盒Ｕ钩?。比較正式的展覽需要向廣州文化公園、廣東省博物館等租借場地。廣東美術(shù)界迫切希望有一個自己的美術(shù)館。1983年，《美協(xié)廣東分會關(guān)于今后工作開創(chuàng)新局面的初步計劃》提出了“爭取兩三年內(nèi)建成‘廣東省美術(shù)展覽廳’”的計劃。1985年7月18日，在廣東美協(xié)第三次美代會閉幕式上，時任副主席湯小銘宣讀了《籌建廣東藝術(shù)博覽中心倡議書》，正式公開提出希望有一個可以展覽、收藏、存儲廣東美術(shù)藝術(shù)品的場館。
在各方呼吁和支持下，1988年，廣東美術(shù)館項目正式立項，選址二沙島，于1990年12月28日正式奠基動工。王紹強記得，當(dāng)時建筑的設(shè)計方——廣州市設(shè)計院還請教過貝聿銘先生應(yīng)該怎么建？“因為大家建美術(shù)館都沒有經(jīng)驗，需要多大的地方？怎么做？其實大家心里都沒有數(shù)?！?/p>
經(jīng)過將近7年的建設(shè)，廣東美術(shù)館終于在1997年11月28日落成開館?！皬V東美術(shù)館是在省委、省政府的大力支持下推動建設(shè)的，凝聚了老一代美術(shù)家前輩的心血。廣東美術(shù)館的建立是我們國家——特別是廣東省——（的美術(shù)館）邁向現(xiàn)代美術(shù)館的一個里程碑。”現(xiàn)在提起來，王紹強依然有些激動，“當(dāng)時在全國的影響非常大。建筑做得非常好，它有東方庭院建筑風(fēng)格的感覺，注重光影，包括自然共生的理念。二十多年過去了，它還是非常美，還是一個很經(jīng)典的建筑。”
2022年9月，廣州市越秀區(qū)政府向館方發(fā)出預(yù)先保護通知，廣東美術(shù)館成為廣州首例具有保護價值的現(xiàn)代主義美術(shù)館建筑。
“我們這一代都是伴著廣東美術(shù)館成長起來的?！蓖踅B強跟很多同學(xué)通過美術(shù)館的展覽開闊了視野，認知了藝術(shù)的規(guī)律，也受到一些藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的影響?！叭缃駨V東美術(shù)館影響了幾代人。我們也希望繼續(xù)把展覽做好，把公共教育的層面做細，把服務(wù)水平進一步提高，繼續(xù)服務(wù)廣大的市民朋友、觀眾朋友，不斷努力，令到廣東美術(shù)館成為我們老百姓心中的藝術(shù)殿堂。”
王紹強介紹，自成立以來，廣東美術(shù)館作為國家重點美術(shù)館舉辦過近千場展覽，創(chuàng)設(shè)并舉辦了7屆“廣州三年展”。“我們舉辦過許許多多的展覽，也迎接過無數(shù)的觀眾。收藏也很豐碩，現(xiàn)在有4萬多件的藏品，在省級美術(shù)館里面也是領(lǐng)先的。我們作為曾經(jīng)在這里奮斗過或現(xiàn)在還在奮斗的美術(shù)館人，還是很驕傲的?！?/p>
2023年，“化作通變——第七屆廣州三年展”展覽現(xiàn)場（受訪者提供/圖）
“做老師對我來說是蠻好的職業(yè)”
身兼美術(shù)館館長、藝術(shù)家、策展人、教育家等多重身份，王紹強覺得最自在的還是做藝術(shù)家?！白鏊囆g(shù)家，能夠一個人在工作室里面進行創(chuàng)作，這肯定是從小就夢想的狀態(tài)。但是人總歸是放在社會里，從社會的角度來講，還是作為教育者的身份比較符合我。”
“藝術(shù)創(chuàng)作的整個過程，它是一個寂寞又能夠回歸自己內(nèi)心的過程，個體在自己的世界里面是自由的。因為我們?nèi)粘９ぷ鞣泵?，更加希望能夠有自己的空間。我們每天的工作都是在付出，為藝術(shù)家服務(wù)、為社會服務(wù)、為市民和觀眾服務(wù)，以前在大學(xué)主要是培養(yǎng)人才。唯獨創(chuàng)作是自己內(nèi)心的自由，每個人到了一定年紀，都希望能夠找回我們失去的一面。也是對自我的一種補償！”
1994年，剛剛大學(xué)畢業(yè)的王紹強從上海來到廣州，彼時廣東美術(shù)館還在建設(shè)。由于分配的單位不對口，王紹強轉(zhuǎn)到廣東省文聯(lián)屬下的一家出版公司工作，但也只做了半年就辭職。辭職后王紹強四處旅行，回程接到廣州美術(shù)學(xué)院的電話，請他到廣州美術(shù)學(xué)院任代課老師。
從那以后，王紹強就成了廣州美術(shù)學(xué)院的一名老師。2000年，他考上了廣州美術(shù)學(xué)院的研究生。研究生畢業(yè)后正式留校當(dāng)老師，一直做到視覺藝術(shù)設(shè)計學(xué)院的院長。“算是圓了小時候讀書的夢，這個圓夢的過程是很完美的?！?/p>
從1995年算起，王紹強在廣州美術(shù)學(xué)院教了整整20年書。他教過工藝美術(shù)、展示、平面設(shè)計、寫生采風(fēng)課、設(shè)計史、設(shè)計理論，很多講義都被整理成書籍出版?！敖虝o我?guī)硐到y(tǒng)性的思維，還有知識結(jié)構(gòu)的完整性?！北M管現(xiàn)在仍然身兼幾所大學(xué)的教授、博士生導(dǎo)師，但王紹強還是很懷念做全職老師的時候，“很單純，又能夠深入地做研究。做老師對我來說是蠻好的職業(yè)。”
“我們這一代人，從小學(xué)畫畫、讀美術(shù)學(xué)院，最大的愿望就是留校做老師，留校做老師就想干到退休?！蓖踅B強沒想到有一天自己會離開教師崗位，走向另一個舞臺。
二沙島廣東美術(shù)館外觀（受訪者提供/圖）
怎么才能讓年輕人來看展
2015年11月，王紹強調(diào)任廣東美術(shù)館，雖然不舍得廣州美術(shù)學(xué)院的同事和學(xué)生，“但人總是要往前走，總是要有所改變的。”
只身一人來到廣東美術(shù)館，王紹強有些迷茫，團隊需要重新熟悉，工作性質(zhì)的轉(zhuǎn)變對他來說是重大的轉(zhuǎn)變?！霸诖髮W(xué)做老師很單純，整天都在圍墻里面工作。來到美術(shù)館變成社會性很強，要面對觀眾、面對社會，跟在大學(xué)完全不一樣。”
王紹強接手的時候，廣東美術(shù)館已經(jīng)有了不小的影響力，但“要建立工作團隊，要規(guī)劃學(xué)術(shù)方向，既要跟以前有傳承，又要適合當(dāng)下的時代要求，還要有新的突破，這些都很難。”
王紹強的學(xué)術(shù)經(jīng)驗很快就派上用場，他懂得空間的改造、建筑學(xué)的關(guān)系和環(huán)境的營造，了解人對視覺的感受?！拔矣X得美術(shù)館的美，要讓公眾在無意中感受到。”基于這個理念，王紹強和團隊著手對場館的園林、空間和燈光做一些微小而有效的改造。原來廣東美術(shù)館外圍沒有燈光，到了晚上是整個二沙島最黑的建筑。改造之后，到晚上可以看到一個溫馨恬靜的美術(shù)館。王紹強認為，舒適的環(huán)境會讓人感受到溫暖與美。
廣東美術(shù)館的二樓原來有一個層高較低、空調(diào)不足的空間，很多藝術(shù)家都不愿去那里做展覽。王紹強將它進行改造，命名為“7號空間”，面向三十到四十來歲的剛剛成長起來又缺少展出平臺的藝術(shù)家，邀請了一批有權(quán)威、有見解、有影響力的學(xué)者來提名，目前已經(jīng)做了超過30個展覽——在合理利用展館空間的同時，也為青年藝術(shù)家提供了展出的平臺和機會。
為了爭取年輕的觀眾來看展，團隊花費了很大的力氣研究觀眾的心理?！澳贻p人對新的事物、對美的感受都很敏感。你敲鑼打鼓叫他來他不一定會來，但是他會通過傳播體系、通過自媒體（被吸引過來）。如果一個展覽有一種美的感覺、一種當(dāng)代性，有能夠直指他內(nèi)心的東西，你不叫他，他也會來?！?/p>
2023年第七屆廣州三年展，累計有近50萬名觀眾進入廣東美術(shù)館參觀?！皝眇^里看展的觀眾多了，年輕人多了，小朋友也多了。有時候下大雨，觀眾還在廣場排隊，排到廣東華僑博物館，排到路邊去。這種場面對于一個藝術(shù)管理者、一個美術(shù)館的館長來說，是最大的安慰?！?/p>
白鵝潭廣東美術(shù)館新館（受訪者提供/圖）
王紹強總結(jié)經(jīng)驗說，“為什么有些展覽年輕人會大排長龍？他會感受到我們對藝術(shù)的基本的呈現(xiàn)，能打動他。對于美術(shù)館的管理者也好，從事學(xué)術(shù)研究（的學(xué)者）也好，非常重要的一點就是如何服務(wù)好觀眾，如何讓公眾看到展覽后有所收獲、有所感染、有所影響?！?/p>
經(jīng)過八年的磨練，廣東美術(shù)館的團隊也成長起來了?！艾F(xiàn)在全國也好，我們省里也好，美術(shù)館事業(yè)發(fā)展得很快，但人才還是缺的，特別是缺高級管理人才。最近八年跟我一起進出美術(shù)館的同事，有些已經(jīng)成長為管理者?，F(xiàn)在我覺得最有自信的就是我們已經(jīng)擁有一個良好的工作團隊。我們的人才成長起來了?！?/p>
作為一所免費向社會開放的省級國家重點美術(shù)館，本地市民、外地游客、國際友人都可以無障礙地進入展館?！拔覀冊诓邉澱褂[的時候，首先是帶有一種藝術(shù)的理想，還有對審美的基本判斷，盡可能讓觀眾來到我們美術(shù)館的時候能有所收獲。我們在策劃展覽時總希望能夠深入淺出，在展覽的時候用盡可能多的手段——比如說講解公共教育的一些活動、創(chuàng)作的說明、互聯(lián)網(wǎng)的傳播——讓觀眾可以從多個角度來了解藝術(shù)。但是我們也不可能什么都把它講清楚。我們希望藝術(shù)還是要讓觀眾用內(nèi)心去感受，去感悟?！?/p>
作為館長，王紹強有一個理念：觀眾可以看不懂，但是不能說沒見過。有些藝術(shù)家的作品，王紹強也要交流過才知道藝術(shù)家的想法，但他希望觀眾來到美術(shù)館以后，可以知道藝術(shù)家在想什么、做什么，用什么材料、用什么觀念、用什么媒介、用什么空間關(guān)系來呈現(xiàn)自己的想法。“我覺得公眾不一定說什么都要了解得一清二楚，但是潛移默化會形成一種（判斷力），對藝術(shù)欣賞能上一個臺階，視野會更加開闊?！?/p>
“如果跟全國其他省的美術(shù)館有所區(qū)別的話，我覺得廣東美術(shù)館最重要的一點是它有一套學(xué)術(shù)體系。我們每次做展覽，它的學(xué)術(shù)影響力會不斷地疊加。比如說我們這幾年，一方面繼承美術(shù)館長期以來一些重要的學(xué)術(shù)品牌，包括對廣州三年展的堅持，對攝影、影像的持續(xù)性地展覽和研究。”2024年，王紹強策劃在廣東美術(shù)館舉辦首屆“廣州設(shè)計三年展”。
成立于1997年的廣東美術(shù)館曾經(jīng)是廣州地標(biāo)，也是廣東省的文化地標(biāo)，舉辦過許許多多國內(nèi)外名家的展覽，也迎接過許許多多的美術(shù)愛好者。經(jīng)歷了26年的洗禮，館舍變得陳舊，部分設(shè)備設(shè)施老化，當(dāng)年的建筑標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)滿足不了現(xiàn)在一些展覽的需求。近年來，重建廣東美術(shù)館的呼聲日漸高漲。
為了避免重復(fù)建設(shè)，2018年，廣東省委、省政府決定將廣東美術(shù)館、廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心、廣東文學(xué)館“三館合一”，合并建設(shè)，選址于荔灣區(qū)白鵝潭。整個綜合體命名為白鵝潭“大灣區(qū)藝術(shù)中心”，于2019年12月27日正式奠基。截至2023年12月，工程已接近尾聲，2024年將正式開館。
廣東美術(shù)館的展覽（南方人物周刊記者 大食/圖）
再造廣東美術(shù)館
南方人物周刊：為什么會選擇在這個時間段來建一個新美術(shù)館？
王紹強：廣東在全國美術(shù)方面是個大省，現(xiàn)在廣東美術(shù)館超負荷運營，展覽的頻率太高，而且展覽任務(wù)太重，已經(jīng)不能滿足我們研究、收藏、公共教育等需求。新美術(shù)館的建設(shè)離不開省委、省政府的大力支持，也正好趕上了文化強省建設(shè)的契機。在這樣的背景下，建設(shè)新的美術(shù)館就提上了日程。
南方人物周刊：白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心是廣東美術(shù)館、廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心、廣東文學(xué)館“三館合一”，這是基于什么樣的策略和定位？
王紹強：“三館合一”的建設(shè)是省委省政府的大力支持和深度規(guī)劃。我個人的理解是希望能夠形成一個博物館群，各個館的觀眾可以資源共享，可以最大化地利用公共資源。三館或多館的聯(lián)建目前在全國也是一個趨勢?，F(xiàn)在我們?nèi)^的落成，可能會在南方甚至全國有一種引領(lǐng)性的示范作用。更重要的是能夠?qū)崿F(xiàn)資源共享、節(jié)約管理成本，能夠更好地利用有限的資源提升城市文化品位、滿足市民的公共文化需求。
南方人物周刊：新館是一個什么樣的規(guī)模？
王紹強：“三館合一”的總面積是14.2萬多平方（米），廣東美術(shù)館大概約占70%左右。新廣東美術(shù)館不算公共空間的實際使用面積大概是6萬平方（米），所以“三館合一”是以美術(shù)館為主體的綜合體。
南方人物周刊：作為普通的觀眾來說，在新館他們可以享受到哪些跟舊館不一樣的服務(wù)？
王紹強：新美術(shù)館肯定是比老美術(shù)館更加完善，服務(wù)體系更加健全，會讓你感到驚喜。比如說新美術(shù)館的休閑空間更多，觀眾可以坐下來看看書，喝杯咖啡，甚至可以約一些朋友在這里聚會、吃個簡餐，這些配套都有。整個建筑里面有很多休閑露臺，看完展覽后可以在戶外休息，加上有面積很大的江面廣場，會給市民和觀眾提供更大的活動空間。
南方人物周刊：現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)很發(fā)達，AI繪畫得到廣泛應(yīng)用，在新館的建設(shè)和設(shè)計當(dāng)中，怎樣體現(xiàn)科技與未來的因素？
王紹強：新館科技含量會更高、服務(wù)體系也會更大。展覽的內(nèi)容可能也會借助一些新的手段，比如說可能有一個展廳只是做科技的藝術(shù)，包括沉浸式的展覽，可能對年輕的觀眾會有相當(dāng)?shù)奈?。此外，我們的三年展對藝術(shù)規(guī)律的探索也沒有停止，也會探索科技與藝術(shù)之間的關(guān)系，包括在教學(xué)里面的關(guān)系。
但是從藝術(shù)家的角度來說，藝術(shù)創(chuàng)作是一個個體勞作的過程。我們還是希望能夠在科技快速成長的過程中，更多地保留一些勞作型的創(chuàng)作，保留有藝術(shù)溫度的創(chuàng)作，不會一邊倒地全部作為科技展覽的場所。
南方人物周刊：廣東美術(shù)館保存了很多“老廣”共同的記憶，現(xiàn)在新館的建設(shè)快完成了，舊館會怎么樣處理？
王紹強：新館的建設(shè)現(xiàn)在很順利，按照規(guī)劃應(yīng)該是2024年中開館。國際性的大展、全國性的大展、我們眾多品牌的展覽會放在新館。
現(xiàn)在舊美術(shù)館里面的設(shè)備、設(shè)施老化嚴重，有些建筑的標(biāo)準(zhǔn)已不能達到當(dāng)下的要求。所以我們希望能夠給老館做系統(tǒng)性的維修，用一種新的姿態(tài)重新迎接我們的觀眾。
舊館跟新館以后將會錯位發(fā)展，新館面對當(dāng)下跟未來，舊館更多是做20世紀以來嶺南名家的展覽。觀眾、市民包括外來的朋友來到二沙島廣東美術(shù)館可以看到許許多多廣東藝術(shù)家的作品，（體會）它的藝術(shù)思想，了解廣東過去歷史的輝煌。二沙島舊館聚焦廣東的近現(xiàn)代藝術(shù)，新館聚焦當(dāng)代美術(shù)、國際美術(shù)的研究以及大型展覽的呈現(xiàn)。兩個館定位不同，但都是服務(wù)于美術(shù)強省、文化強省的建設(shè)，各自發(fā)揮作用。
南方人物周刊：新廣東美術(shù)館會是一個什么樣的展館？
王紹強：新美術(shù)館的體量巨大，白鵝潭“大灣區(qū)藝術(shù)中心”目前是全國最大的綜合藝術(shù)中心。大灣區(qū)是我們國家發(fā)展戰(zhàn)略很重要的構(gòu)成部分，（國家）賦予“大灣區(qū)藝術(shù)中心”很大的歷史責(zé)任?！按鬄硡^(qū)藝術(shù)中心”肩負著國家的文化戰(zhàn)略、廣東省文化發(fā)展的戰(zhàn)略，同時也有服務(wù)大灣區(qū)的任務(wù)。我們希望新美術(shù)館能夠提升公共文化服務(wù)水平、助推文化強省建設(shè)，能夠帶動整個區(qū)域的發(fā)展，同時能夠連接世界、走在全國美術(shù)館的前列。
（參考文獻：《見證30年：廣東美術(shù)敘事史的幾個關(guān)鍵詞》《拓荒前行，追遠歷新：廣東美術(shù)館開館22周年》《文化巨輪揚帆起！白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心明年開放打卡》《廣東美術(shù)館被列入預(yù)保護或入選改革開放優(yōu)秀建筑、歷史建筑》。）
