展覽現(xiàn)場（格雷/圖）
作為服裝設(shè)計(jì)師的馬丁·馬吉拉（Martin Margiela）在其二十多年的職業(yè)生涯里，從未拋頭露面——他不在時(shí)裝秀結(jié)尾時(shí)謝幕，也不出面接受任何采訪。團(tuán)隊(duì)合影里，他的位置永遠(yuǎn)是一把空椅子。因此，他被認(rèn)為是時(shí)尚界“一個(gè)巨大的謎團(tuán)”。
這種特立獨(dú)行也融入了馬吉拉的設(shè)計(jì)，他擅長將跳蚤市場的二手衣服和新的想法融合在一起，創(chuàng)造出大膽前衛(wèi)的新作品：塑料袋連衣裙、軍襪毛衣、手套背心......馬吉拉是最早利用回收材料進(jìn)行創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師?！拔乙恢毕氚盐业拿指业淖髌仿?lián)系起來，而非我的臉?！?/p>
時(shí)尚顧問Pierre Rougier認(rèn)為，馬吉拉的設(shè)計(jì)、他服裝的形式以及背后的概念“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于他的時(shí)代，他無疑是過去三十年最有影響力的設(shè)計(jì)師之一”。
2008年，在個(gè)人品牌二十周年服裝秀落幕當(dāng)晚，馬吉拉毫無征兆地離開了時(shí)尚界，甚至沒來得及跟自己的團(tuán)隊(duì)說一聲“再見”。
14年后的今天，展覽“馬吉拉在木木美術(shù)館”于北京開幕，這不僅是馬吉拉最新作品在全球范圍內(nèi)的首次亮相，也意味著這位比利時(shí)隱士從時(shí)裝設(shè)計(jì)師向藝術(shù)家身份的轉(zhuǎn)變。
本次展覽基于馬吉拉與策展人王宗孚長達(dá)一年多的密切交流，聚焦藝術(shù)家自20世紀(jì)80年代以來對紡織品和布料的長期研究，以及對藝術(shù)、材料和身體、時(shí)間、性別等話題的持續(xù)探索。
在展覽現(xiàn)場，馬吉拉通過一系列裝置、雕塑、行為表演、拼貼、繪畫和影像作品重構(gòu)了美術(shù)館空間，他將美術(shù)館的出、入口相互調(diào)換，改變了整個(gè)觀展動(dòng)線，帶給觀眾迷宮般的觀展體驗(yàn)。
《膠片塵?！废盗欣L畫作品取材自20世紀(jì)60年代用超8攝像機(jī)拍攝的電影片頭，描繪了灰塵和劃痕等留存于舊膠片表面的痕跡（格雷/圖）
在《公交站》這件作品中，馬吉拉將目光轉(zhuǎn)向了公交站，這是城市景觀中最常見也最容易被忽視的公共設(shè)施之一。馬吉拉將假皮草覆蓋于候車亭表面，使這一冰冷的工業(yè)產(chǎn)物轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)帶有溫度的庇護(hù)所。
《虛空派》由五個(gè)仿皮膚材質(zhì)的硅膠球體組成，球體表面被一根根地植入天然頭發(fā)，從而模擬一系列被頭發(fā)覆蓋面孔的人類頭顱（格雷/圖）
《虛空派》由五個(gè)仿皮膚材質(zhì)的硅膠球體組成，球體表面被一根根地植入天然頭發(fā)，從而模擬一系列被頭發(fā)覆蓋面孔的人類頭顱，其發(fā)色由孩童的金色漸變至老年的白色，每一件都不盡相同。這些球體按照女性年齡增長的順序并列擺放，如抽象的女性肖像一般暗示歲月留下的痕跡，同時(shí)體現(xiàn)了女性在人生不同階段的轉(zhuǎn)變。
作品《紅指甲》（格雷/圖）
《紅指甲》中的紅色甲片象征著社會(huì)對女性的刻板印象——性感且令人遐想。紅色常用于體現(xiàn)女性的魅力，人造美甲片營造出一種非天然的女性之美。紅色符號的強(qiáng)烈指向性引起了馬吉拉的好奇。在這件作品中，他試圖探討這一色彩所蘊(yùn)含的能量和傳播方式。
在整個(gè)展覽中，馬吉拉引入了一系列被稱為“幽靈”或“幻影”的作品，它們并未出現(xiàn)在展覽中，但被列入了展覽圖冊里。觀眾可以根據(jù)缺席作品的遺跡，通過自己的想象來填補(bǔ)這些留白空間。
無論是作為一名服裝設(shè)計(jì)師還是獨(dú)立藝術(shù)家，隱匿和含混性一直貫穿于馬吉拉的創(chuàng)作，這在“過度曝光”的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代尤為稀缺。正如馬吉拉的伯樂、法國著名服裝設(shè)計(jì)師讓·保羅·戈蒂埃（Jean- Paul Gaultier）所言，“有那么一刻，他的風(fēng)格和設(shè)計(jì)震驚了大眾，人們都在好奇他是誰，但事實(shí)上他從未露面，那是難以置信的強(qiáng)大?！?/p>
