本刊記者 ?孫凌宇 ?實(shí)習(xí)記者 ?宮宇凡 張紫微 ?編輯 ?雨僧 ?rwyzz@126.com
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海外華人的寫作可能比我們想象的難得多。在馬來西亞，國語是馬來語，官方語言是英語，日常使用粵語等方言，交雜著用英語和馬來語代替的詞匯，如果要表達(dá)一個工具的中文名稱，多數(shù)是要翻閱字典的。
因此，馬來西亞的華人作家們，總是呈現(xiàn)出一種用力過猛的態(tài)勢。為了能夠跟世界上其他中文地區(qū)的作者站在同一個高度，他們往往需要下更多功夫去閱讀、記憶、書寫，才能看似輕松地駕馭這門平日并不使用的語言。而這種刻意的訓(xùn)練，導(dǎo)致集體陷入對文字的雕琢，甚至演化為馬華作者的某種虛榮，仿佛要向全世界表現(xiàn)，他們對中文的掌握有多么純熟。你會領(lǐng)略到更強(qiáng)烈華麗的文字，當(dāng)你閱讀張貴興、黃錦樹，或是剛在內(nèi)地出版了新書的黎紫書。
寫《流俗地》的時候，黎紫書回憶，身邊一直有一個無形的“讀者的你”在抗議、嘲諷，告誡“作者的你”要少賣弄文字，“就是你現(xiàn)在這個小說本身的文字需要到哪個程度，你就找出一個最適合它的語言，不是為了表現(xiàn)作者本身的能力，而是那個小說本身的需要?！崩枳蠒恢备嬲]自己，切勿過分炫技的同時，又不能寫得粗俗，“這本來就是寫一批很凡俗的人生，如果沒有很好的文字去襯托它，可能比較難吸引讀者讀下去。所以至少在文字上，我還是要去到一個文學(xué)的高度，不能讓我的小說從文學(xué)的架子上掉下來?！?/p>
她為這部近五百頁的長篇小說調(diào)配了一套屬于它自己的語言，一種馬來西亞人才有的語境。它必須駁雜，又不能完全寫實(shí)，需要適當(dāng)?shù)卦诰璧牡胤椒湃胍恍V東話。找準(zhǔn)這套語言后，她順而想到適合它們發(fā)聲的場景，將故事的發(fā)生地?fù)Q成了組屋（當(dāng)?shù)卣ǖ牧夥浚?，這樣一來，人物就必須是比較底層的人民。為此，她推翻了前兩個版本寫好的十幾萬字，僅保留了顧老師和銀霞這兩個人物，其他都毫不猶豫地“丟掉了”，一口氣花了八個月寫完。
書中的“錫都”，即她的老家怡保，一個以錫礦馳名的北部山城。從小她在組屋旁邊的學(xué)校讀書，雖然不住在那邊，也算在那一帶長大。后來她在怡保當(dāng)新聞記者，經(jīng)常到那一帶去采訪，“所以其實(shí)那個地方我覺得挺熟的，寫起來還是順手很多，有各種各樣的回憶跟想法都可以出來?！笨赐辍读魉椎亍返漠?dāng)?shù)刈x者感受到了跨度幾十年的共鳴，紛紛表示小說里面的人物，就像他們以前認(rèn)識的某些人或身邊的某些人。就連黎紫書的母親，也一反常態(tài)地反響熱烈，對她說，“其實(shí)你每寫一本我都有看，但這本是真的好看，你為什么不寫長一點(diǎn)？”
現(xiàn)在的組屋（當(dāng)?shù)卣ǖ牧夥浚?圖/受訪者提供
十幾年前，黎紫書辭去了馬來西亞最大華文報紙《星報》的高級記者工作，再之前，她漫無目的地干過各樣雜活，小學(xué)教師、鞋店銷售、茶房洗碗工。三十多歲時拉下電閘般重新整理人生，在朋友家靠近吉隆坡的半山豪宅里休養(yǎng)半年后，她決定余生要當(dāng)一個作家，“像工作一樣地去當(dāng)作家”，開始規(guī)律生活，早起、收拾、打掃，一改往日的雜亂散漫。
她堅信，要當(dāng)一個作家，一個更好的作家，首先要開拓自己的視野，到外面去看看，成為有更遠(yuǎn)大目光和廣闊見識的一個人?！翱纯此麄兿胧裁?，他們關(guān)注的是什么，回頭再來思考馬來西亞自身的問題?！彼缫晃矡釒~潛入北冰洋，在中國、英國、德國等地巡游，每一處都盡量逗留一兩年。在北京，她適應(yīng)了連狗也沒有的獨(dú)居生活，客廳的電視機(jī)長期鎖定第12臺的社會與法頻道，制造人氣的同時也不斷提升她對“荒誕”的認(rèn)知；英格蘭陰冷的夏季，她隔著落地玻璃，坐在濕冷的陽光中觀看一只松鼠如何在院子里埋下果實(shí)，然后攀到籬笆上沉思。
旅居的十幾年里，她寫了許多字，也看了不少書，除了平靜，再沒有什么可以炫耀。沉淀過后，旅行經(jīng)歷為她的創(chuàng)作帶來了離散氣質(zhì)和更超越開放的寫作姿態(tài)，也賦予了她以局外人的視角省察闊論的底氣，“提到馬華文學(xué)，會想到‘悲情’兩個字，好像是在中文世界的邊緣寫作。關(guān)于馬華文學(xué)，都是身份認(rèn)同、民族創(chuàng)傷、雨林風(fēng)光，好像沒有這些就不是馬華文學(xué)了。我是不認(rèn)同的。”
離開家鄉(xiāng)成全了她更好地書寫家鄉(xiāng)，“以前我可能會追著留臺作家的寫法或者他們的方向跑，可是今天我會問我自己，總是有一些什么是我自己才能寫的，不管其他留臺作家的文字有多好，或者他們多么有才華，但是他們寫不出來的，就是我看到的馬來西亞。”
由于就讀華文學(xué)校的學(xué)生無法在馬來西亞考大學(xué)，當(dāng)?shù)氐娜A人作家們往往20歲左右年紀(jì)輕輕就離開了故鄉(xiāng)，此后大半生都在臺灣或別的地方度過，“他們回過頭來寫跟我寫馬來西亞完全是兩回事，盡管我出生時，老家怡保已是個沒落的錫礦之都，但那畢竟是一座‘城市’，故而我的成長背景，包括我出生的年代，我受的教育，還有我人生中大半時間待在馬來西亞，看著它變化，我對生活在這國土上的人們的了解，還有對這國家所投注的感情，以及對它所懷抱的希望，都是和他們不一樣的。我看這個國家的眼光，也不可能像他們那么尖刻或者批判?！泵看位氐解?，坐在出租車上，和司機(jī)交流，聽電臺里的聲音，都讓黎紫書覺得溫暖，因此書寫的時候筆觸自然也就會溫暖仁慈起來。出于同情，她為書里的主人公盲女銀霞安排了一個不那么悲劇的結(jié)局。
2020年1月3日，她寫下最后一個句子，寫作期間因大腦高強(qiáng)度運(yùn)作而引發(fā)的嚴(yán)重的胃酸逆流，尖銳的耳鳴、眩暈、嘔吐等癥狀也隨之消散。幾個月后發(fā)表的創(chuàng)作手記（《吾若不寫，無人能寫》）里，她豪情萬丈地宣布，“我真相信，這世上會有‘我若不寫，以后也不會有別人能寫’的小說?！彼龔男【蛯Α端疂G傳》里的梁山好漢、《三國演義》中的各路英雄以及金庸的武俠小說著迷，寫作以后，便時時幻想著自己以后也要這么寫——寫一部有很多人、有許多聲音、如同眾聲大合唱般的小說。
《流俗地》的主要人物多出生于六七十年代，小說里的錫都?xì)v經(jīng)數(shù)十年變化，其中裝載的正是黎紫書在馬來西亞的歲月，或者說，那里頭寫的是她這一輩馬華人的經(jīng)歷。“我骨子里就是那么一個自以為在開天辟地的人，心里也認(rèn)定了，要寫《流俗地》這樣的一部小說，以一幅充滿市井氣俚俗味的長卷描繪馬華社會這幾十年的風(fēng)雨悲歡和人事流變，舍我其誰？”
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從一個盲人的角度
?設(shè)計主要角色銀霞的時候，是出于什么樣的念頭想到要寫一個盲女?
?我很確定自己要從地方書寫，我就想要從誰的眼睛、從誰的角度去開始這個地方書寫，我不曉得具體的契機(jī)是什么，也許是我想到像馬來西亞這樣一個社會，因?yàn)橛懈鞔竺褡逶谶@里一起生活，雖然共存這么多年，可是有各種各樣的貌合神離，我想從一個盲人的角度出發(fā)，可以把種族的問題和偏見都抹掉，由她去看馬來西亞、去看怡保，會更廣闊一些。對銀霞來說，沒有誰膚色比較黑，誰長得比較像華人。對她來說拉祖（小說人物）雖然是一個印度人，可是他能說很好的華語，跟華人也沒什么差別。
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?這個是你以前在構(gòu)思小說的時候沒有想到過的？
?我以前想過要從一個盲人的角度寫一個小說（但最終沒寫），當(dāng)時沒有那么深入地想到要通過它去進(jìn)行地方書寫或者說抹掉我們這里的一些種族偏見，純粹是想完成寫作上的挑戰(zhàn)——不能夠從影像形象的部分去著手，常常都要用聽覺跟嗅覺來輔助完成我的敘述。
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?這本書里其實(shí)也不是一直用銀霞的視角，而是不停地在更換。
?對，因?yàn)檫@個小說里面人物太多了（大概二十多個，我猜），銀霞不可能從她自己一個人的視角去說完這么多人的故事，這不合理。所以作者不能太固執(zhí)，不能因?yàn)橐魬?zhàn)自己，就堅持用自己喜歡的視角去完成。我覺得這就是我剛才說的，一個讀者跟一個作者之間的辯論，讀者說這是不可能的，那么作者你就要妥協(xié)。
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?我很喜歡那種很靈動的感覺，敘述的鏡頭忽近忽遠(yuǎn)，常常是一個人在回憶往事，旁邊的人就及時地跟他對話，好像他們倆都一起回到了現(xiàn)場，在旁邊看著這個事情。我非常喜歡這些處理，但我也看到有評論認(rèn)為這本書的寫作技法過于平淡，甚至說像流水賬一般，對于這種說法你是怎么看待的呢？
?剛才你說的時候，我是很同意的，那個角度的迅速轉(zhuǎn)化其實(shí)我自己也引以為榮，我覺得自己做得很好，剪接、轉(zhuǎn)換的手法非常自然。后面的問題，我覺得《流俗地》看起來就屬于一些再平凡不過的人，連一個具體的故事也沒有很清晰地呈現(xiàn)，難免會流于一種像流水賬的書寫困境。可是我覺得如果說因?yàn)楹孟窈芷降卦趯戇@些事情，就覺得它是一個沒有怎么用技巧的寫法，我是大大反對的，我覺得這其實(shí)非常考驗(yàn)技巧，只是它的技巧是不外露的，是深藏在敘事里頭。比如小說里頭有很多的重復(fù)，里面三番兩次地講到百日宴，一般會把這個當(dāng)作大忌，讀者會覺得是累贅，可是我知道每一次重復(fù)都是有意義的，每一次重復(fù)都是有更深層的東西在里面讓讀者去發(fā)現(xiàn)。而我覺得我在做這個事情的時候，做得挺成功的，這不也是一個技巧嗎？
從馬票嫂的南乳包子到密山新村，
再到盲人院
?剛剛講到多次寫百日宴，需要事先有一個鋪排嗎？你會畫好人物關(guān)系圖或者是事情進(jìn)展的大綱，還是說寫到那兒的時候，自然而然提到這個事情？
?我的小說看起來時間一直都在跳躍，可是沒有讓讀者覺得很亂，原因就是我確實(shí)是在開始寫的時候，以及寫的過程中，把時間表列了出來。我畫了一張很大的圖，把近打組屋的構(gòu)造、下面的店鋪挨家列了出來；以及近打組屋是幾幾年建好的，卡巴爾·辛格（書中政客）是哪一年死的，南北大道什么時候通車，那時候大輝幾歲、細(xì)輝幾歲、銀霞幾歲，我要知道在發(fā)生每個事情的時候，這些小說里面的人物分別處于人生的哪一個階段，所以在寫百日宴的時候，我知道那時候銀霞已經(jīng)發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，因此故意安排她在百日宴出現(xiàn)，這樣就可以表現(xiàn)出當(dāng)時她的人生在哪一個階段、發(fā)生了什么事情。
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?我很好奇，《流俗地》里的幾乎每一個人物都寫得挺詳細(xì)，而且是貫穿始終反反復(fù)復(fù)地出場，不是說這一章寫完以后就不管了。這么多人物的故事在你腦海中共處是一種什么樣的狀態(tài)？會是一種干擾嗎？
?一般的情況是這樣子，這一章我是要寫馬票嫂年輕時的遭遇，我可能要從現(xiàn)在開始，講她做南乳包子，可是我在講南乳包的時候，就要講到密山新村，講到密山新村，我就想我可能要講一講盲人院，所以最后可能就變成是從新村開始，在這個過程當(dāng)中不免會提到別的人或別的時間，所以你要找一個很順當(dāng)?shù)娜肟谶M(jìn)去，又要找一個很順當(dāng)?shù)姆椒◤哪莻€時間里出來。
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?這個會很耗神嗎？
?有時候真的挺耗的，我這樣寫完其實(shí)我都覺得很害怕，可能我大概知道明天下一段要寫什么，可是當(dāng)天停筆的時候，我完全不知道要怎樣進(jìn)入下一章，我就不讓自己去想。等到第二天我坐到電腦前面，不得不開始想的時候，我是真的挺痛苦，每一天你都不知道要怎么進(jìn)入那個場景，我覺得我當(dāng)時的病很多時候就是因?yàn)檫@個問題搞出來的。
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?但如果按最后八個月寫完的結(jié)果來看，其實(shí)還算挺快的？
?很快，因?yàn)槲也粫Ｏ聛?。病到很?yán)重的時候，我自己開著車到醫(yī)院要求住院，那時候我想是不是應(yīng)該放一下。也有人勸我說，不如放下來幾個月不去寫它，可是我覺得是沒用的，可能這幾個月不寫它，我就不會病發(fā)，但當(dāng)我要回去的時候我就更難回去了，對嗎？對我這種人來說，寫作好像要演戲一樣，不能抽離，不然得花更長時間才能再回到那個世界，同時那些病也還是會卷土重來，所以我寧愿一鼓作氣寫完，那樣我就可以自由了。
老家怡保的街景 圖/受訪者提供
?寫的過程雖然痛苦，但是不是也時常伴隨著興奮感？
?對，就是你每完成一章，覺得這章居然完成得很不錯，那種興奮感覺是很強(qiáng)，造成自己睡不著，一邊想著怎么會比預(yù)期做得更好（那種感覺非常美妙，我必須承認(rèn)），同時又要承受生理上的不舒適。自己有強(qiáng)大的意志力，可是身體會抗議，它們?nèi)淌懿涣诉@種持續(xù)緊繃的狀態(tài)，胃成了最先發(fā)出抗議的器官。
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?寫完之前就已經(jīng)想好了要用《流俗地》這個書名嗎？
?我就故意用這樣子的書名，向那些將要批判我的同行宣告，不管是小說內(nèi)容還是寫法本身，我就是要流俗，我已經(jīng)知道我流俗不要再講我了！當(dāng)時有一位大陸的刊物主編看了以后給我提建議，他認(rèn)為小說里面的人物的精神都很值得尊敬，不應(yīng)該用這么一個充滿貶義的詞來做題目，但我還是堅持，我覺得“流俗地”對我來說本身有好幾層意義，是不能隨便替代的。
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?寫法上的流俗表現(xiàn)在哪里？
?我覺得首先不管是馬華還是留臺的馬華作家，我們已經(jīng)有點(diǎn)看不起寫實(shí)主義了，認(rèn)為寫實(shí)主義比較傳統(tǒng)比較老氣，是跟不上時代的一個寫法，沒有人用這種手法去寫角色了，我自己在寫的時候也知道出來了以后，肯定有人有話要說，“是不是覺得寫實(shí)的東西比較容易寫，或者比較容易受歡迎”，我自己預(yù)期會受到這樣的批評。
可是我覺得這個小說本身非得這樣子寫，非得用寫實(shí)主義去寫。作為一個寫作的人，你必須相信這個世界上只有一種手法最適合表現(xiàn)你當(dāng)下在寫的那本小說。我相信每一個作品我們都應(yīng)該是這樣子，我把之前寫的兩個版本打掉，找到這個我自己覺得最適合的手法去寫它，我覺得寫作的人必須有這個信念，相信這個世界上只有一個用來表達(dá)的最好的手法，你就用它，這個小說本身，我相信就是這個。
