特約撰稿 ?丁正如意 ?發(fā)自廣州 ?編輯 ?周建平 rwzkjpz@163.com
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1月才剛過去十幾天，社會撕裂與混亂不堪就與美利堅一同跨入了新年。1月6日，數(shù)以百計的特朗普支持者強行闖入國會大廈，試圖推翻大選結(jié)果。本該為總統(tǒng)選舉畫上句號的一天，卻成為美國社會分裂的又一個高點。此時此刻，沒有哪部影片能比《波士頓市政廳》更合時宜。
剛在元旦度過91歲生日的弗雷德里克· 懷斯曼（Frederick Wiseman）在長達275分鐘的新作中，為我們呈現(xiàn)了一幅以波士頓市政廳為起點的美國畫卷——關(guān)于市長、政府運作、民主的細節(jié)與困境。
這部被法國《電影手冊》列為“2020年度十佳影片”之首的紀錄片，拍攝于2018年秋和2019年冬，如同一顆時間膠囊，更像是部政治預(yù)言。
看不見的特朗普，看得見的沃爾什
2021年1月8日，剛被國會確認當選美國第46任總統(tǒng)的拜登發(fā)表講話，提名現(xiàn)任波士頓市長馬丁·沃爾什出任勞工部長。
沒有多少人聽說過馬丁·沃爾什，但你可以在《波士頓市政廳》中毫不費力地找到他。懷斯曼的作品序列中，往往鮮少專注于某一特定人物。然而，高頻出現(xiàn)的沃爾什儼然一派主角姿態(tài)貫穿影片始終，很難不令人想到《大同》中的耿彥波市長。
身材高大的沃爾什，出生于波士頓南部多切斯特的一戶工人家庭。有趣的是，自1930年以來，波士頓的每位市長都是愛爾蘭天主教徒，只有沃爾什的前任托馬斯·梅尼諾例外。沃爾什從建筑工地起家，一步步做到工會領(lǐng)導(dǎo)，之后加入民主黨開始政治生涯。波士頓馬拉松爆炸案發(fā)生后的第二年（2014年），沃爾什當選為波士頓市長?？梢哉f，沃爾什就是后爆炸時代波士頓城市復(fù)興的門臉，帶著自下而上的反思與希望。
鏡頭前的沃爾什努力勤奮，在各個坐標釋放著濃濃的善意：在感恩節(jié)的慈善活動中親自下廚，與狂熱的球迷一起慶祝紅襪隊的勝利，坦率表示“市政廳老年人服務(wù)熱線不常使用，請直接致電我的團隊”……甚至，傾聽退伍軍人的故事后，他沒有喊口號說大詞，反而自爆脆弱與痛苦——講述重度酒癮的自己參與戒酒的掙扎史。
波士頓市政廳
金句不斷的沃爾什，以一種和藹可親的公仆形象與特朗普形成鮮明對比。他似乎發(fā)自內(nèi)心地相信：市政府能讓大家的生活變得更美好。這一點或許是因為他信仰羅馬天主教，也很有可能源于抗癌經(jīng)歷——少時的他獲得了來自社會各界的關(guān)心與支持。
“奧巴馬執(zhí)政時，我們習(xí)慣去白宮”“我們尚未與華盛頓做到一致”……熱情直率又有點憤世嫉俗的沃爾什，已然成為了影片中的“反特朗普”元素，在美國歷史上最為瘋狂的年月仍舊渴望創(chuàng)造正向的變化。沃爾什倡導(dǎo)多元性，關(guān)注移民權(quán)利、性別平等、氣候變化，與特朗普的政治理念存在鴻溝。在與拉美裔選民舉行的會議上，沃爾什更是直截了當批評特朗普的種族主義，并回憶起長輩作為愛爾蘭裔遭受的偏見與不公平待遇。
即便沃爾什及其團隊滿懷真誠甚至有時用力過猛，生活中也不總是充滿彩虹和陽光，一如波士頓最可愛的秋天卻也最為短暫。善意、真誠與同理心都有其局限性，尤其身處一個用千篇一律的解決方案來應(yīng)對嚴重問題的系統(tǒng)之中。
影片中沃爾什缺席的片段，往往都存在棘手的問題——一方面作為市長，沃爾什分身乏術(shù)，不可能事必躬親；另一方面，也標志著特朗普給美國社會造成的陰影揮之不去。這也說明，懷斯曼拍攝的并非民主黨人宣傳片，沃爾什不是影片的“主角”，只是政府的一個標志——成功與失敗的幾率一樣頻繁。
最令人傷感的片段之一，就發(fā)生在沃爾什的視野之外。害蟲防治人員打開櫥柜發(fā)現(xiàn)老鼠時，退伍軍人開始講述——除了住在潮濕漏水、老鼠出沒的公寓中，自己還深受獨居、健康狀況差、被親人驅(qū)逐之苦。絮絮叨叨的獨白，逐漸凝結(jié)成孤獨、悲傷、微弱、自省的個人史詩：“我的精神崩潰了?！?/p>
獨居老人的遭遇并非個例。影片內(nèi)外，疫情、鼠患、失業(yè)、無家可歸、心靈創(chuàng)傷，以及特朗普政府造成的社會分歧與種族隔閡，依舊困擾著當今無數(shù)美國人。
民主的細節(jié)，系統(tǒng)的困境
影片開場，伴著救護車的鳴笛，五顏六色的秋葉簇擁著造型不一的建筑幾何體，似乎在證明這座“第一城”的多元屬性。摩天大廈的玻璃幕墻上，映襯著波士頓市政廳。這座自誕生前就受到爭議的“粗野主義建筑”，作為民主的表征，始終以開放的姿態(tài)影響著無數(shù)波士頓人的一生。
緊接著，鏡頭對準了大樓某間忙碌的辦公室——不同膚色的311連線員，正在忙著處理五花八門的問題：火警、食品稅、信號燈、道路維護、救助流浪動物，甚至房東和房客的矛盾（房東強行斷電）。作為沃爾什上任第二年推出的市政服務(wù)項目，“311熱線”正是連接政府與民眾的橋梁，呈現(xiàn)著日常生活的復(fù)雜性，平衡著此消彼長的需求感。
之后的四個半小時里，影片出現(xiàn)了救濟站、垃圾處理、登記同性婚姻、申訴交通罰單、檢查房屋安全設(shè)施等工作，以及關(guān)于財政預(yù)算、少數(shù)族裔、教育平等、就業(yè)政策、公平住房、女性企業(yè)家、環(huán)境氣候法案等數(shù)場各種形式的會議。
正是這些乍看瑣碎平常的工作，聽似冗長無聊的會議，猶如齒輪與流水線，構(gòu)成了抽象的“市政廳”及其代表的“政府”與“民主”。反之，我們也可以把一通熱線電話，當作實踐民主的最小單位。
影片結(jié)尾，此起彼伏的311熱線電話與開頭呼應(yīng)。黑色屏幕滾動著字幕，接線員記錄的問題卻余音繞梁：“一只鷹眼睛有問題，舉止不正?！诮稚铣曾澴佣皇菐е澄镲w……周圍很多人看著，但是鷹似乎飛不走……”值得玩味的是，“鷹”與“鴿”正是美國與和平的象征。雖然在北美老鷹獵食鴿子并不罕見，但懷斯曼把患了眼疾的鷹放在這里，顯然有著自己的用意。
回到影片中的高潮——在退伍軍人節(jié)的活動中，嘉賓分享著自己參與二戰(zhàn)、越南戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭、伊拉克戰(zhàn)爭的經(jīng)歷。而活動舉辦地法尼爾廳正是宣傳美國獨立、脫離英國的地方，象征著美國的起源。而墻上以喬治·華盛頓為代表的繪畫作品。訴說著美國建國史，也很難不勾起對戰(zhàn)爭的回憶。
在懷斯曼看來，戰(zhàn)爭是政府職能的缺失造成的。在一個健全的社會，公民和政府應(yīng)該商定社會契約，政府再去思考如何履行社會契約。如果沒有社會契約，或者任何一方不尊重契約，一切都會變得混亂，暴力也會無處不在。當權(quán)威失職到國際層面，勢必招致更大規(guī)模的“戰(zhàn)爭”。
不過，即便老鷹有疾，影片中的市長及成百上千的工作人員仍舊盡心盡力地履行職責(zé)，以此維系政府的正常運行，帶著理想主義色彩，甚至是一種烏托邦式的浪漫。
所幸，懷斯曼對公共事務(wù)的敏銳與幽默，很快就能消解這種樂觀過頭的氛圍。影片中，最具沖突性的片段莫過于，在多切斯特的一個社區(qū)會議上，亞裔商人連同工作人員以經(jīng)濟利益為由，向佛得角移民占42%人口的社區(qū)居民宣布開設(shè)大麻店的預(yù)案。
弗雷德里克· 懷斯曼
然而，社區(qū)居民卻對交通、安全和犯罪率憂心忡忡。雙方辯論了數(shù)個回合之后，臺上的商人與工作人員陷入沉默。而這，或許才是對話的真正開始。
一名戴著頭巾的婦女表現(xiàn)亮眼，寥寥數(shù)語便點出了系統(tǒng)的困境：“你們開會的目的究竟是征求公眾意見還是純粹通知宣布？”“談話之后，我們發(fā)泄、哭泣、大笑，然后呢？然后會發(fā)生什么？”
剖析機構(gòu)，解構(gòu)民主
《波士頓市政廳》延續(xù)著懷斯曼的純觀察式拍攝傳統(tǒng)：零采訪、無旁白、極少配樂——哪怕波士頓交響樂團名揚世界，即便這一次懷斯曼回到家鄉(xiāng)。
半個世紀以來，對機構(gòu)充滿濃厚興趣的懷斯曼走遍美國17個州和多個國家，創(chuàng)作了42部紀錄片。其中只有三部是在家鄉(xiāng)馬薩諸塞州拍攝的——處女作《提提卡失序記事》（1967）、《臨終》（1989）、新作《波士頓市政廳》。
從《提提卡失序記事》到《波士頓市政廳》，懷斯曼在解剖機構(gòu)肌理的同時，也在孜孜不倦地解構(gòu)著民主與權(quán)力。據(jù)不完全統(tǒng)計，《波士頓市政廳》中涉及的公共議題多達二十余個，其中不乏懷斯曼長期關(guān)注的議題。我們能在這部“集大成者”中看到過往作品的影子，比如：《廉價公屋》（1997）《法律與秩序》（1970）《高中》（1968）……而當這些并不陌生的議題，重置于2018到2019年這座財政預(yù)算超過30億美元的大都市，巨大的人潮與權(quán)力的流動變得更為明晰，如同一部厚實的城市指南，標記著穴位與經(jīng)絡(luò)。
懷斯曼選擇家鄉(xiāng)作為拍攝地并非刻意為之，然而波士頓本身的意義，也令這部作品錦上添花。正如沃爾什在電影中所說的那樣：“我知道波士頓不會解決整個美國的問題，但只要從一個城市開始，就夠了。”
作為美國歷史文化中心，波士頓曾是美國獨立戰(zhàn)爭的風(fēng)口浪尖，“波士頓傾茶事件”和“獨立戰(zhàn)爭第一槍”都與這座城市有關(guān)，美國人民爭取獨立走向自由的這段歷史已被鐫刻在“自由之路 ”（Boston Freedom Trail）上。
當鏡頭如微風(fēng)般拂過城市的大街小巷，自由之路上的景點也頻頻亮相——公園、教堂、墓地、博物館、昆西市場，以及最具標志性的邦克山紀念碑。它們連同波士頓的海港、紅色磚瓦樓、摩天玻璃大廈，一同塑造著波士頓的精神氣質(zhì)。
對懷斯曼而言，拍攝紀錄片就是處理詩歌與文學(xué)的過程。這些在市政工作之間出現(xiàn)的波士頓市景空境——猶如詩句與詩句之間的空格與回車，控制著影片的節(jié)奏與呼吸，令凝固的機構(gòu)有了流動的意味；同時，內(nèi)部和外部的穩(wěn)定切換凸顯了口號與行動的距離、野心勃勃的計劃與實際情況的落差。
電影之外，2015年沃爾什提出Imagine Boston 2030（暢想波士頓2030）。當時，波士頓有意競爭2024年夏季奧林匹克運動會主辦城市，很多人認為這份規(guī)劃能夠改變城市面貌，然而現(xiàn)實與設(shè)想大相徑庭。
影片中，環(huán)衛(wèi)工人清理街道垃圾的情景令人印象深刻。三張看起來難以處理的舊床墊和一個需要兩人搬動的金屬烤箱，被丟入垃圾車。在不斷旋轉(zhuǎn)的夾鏟作用下，它們瞬間消失，如同從未出現(xiàn)在世界上。
這個看似輕巧的鏡頭是影片的“題眼”——人類發(fā)明機構(gòu)，意圖通過管理沖突來消解沖突。在沃爾什領(lǐng)導(dǎo)下的波士頓，仿佛一切問題都能被它的有序性和規(guī)律性所消化。由于影片是在疫情期間完成制作，上映時正值美國總統(tǒng)大選一周前，影片中的“有序”和現(xiàn)實中的“無序”形成強烈對比。
2020年12月16日晚，廣州紀錄片節(jié)舉辦了《波士頓市政廳》中國首映場。由于是工作日的晚上，有人帶著晚飯匆匆前來，有人戴著口罩正襟危坐，有人邊看邊做筆記，有人不時看看手機“怎么還沒結(jié)束”，更有不少人因為各種原因提前退場……此情此景與懷斯曼的電影并不違和——你怎么對待電影，怎么對待系統(tǒng)，怎么對待民主，它們也都會以相應(yīng)的方式反哺你。
